绝代双骄读后感

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我的课余生活是丰富多彩，每当我写完作业后，我喜欢再看一会课外书。这不，最近我就在看古龙写的《绝代双骄》，古龙不愧为武侠大家，他描绘的武林可谓是一个快意潇洒的世界，

故事的主人公是一对双胞胎兄弟，小鱼儿和花无缺，两人虽是同胞兄弟，可命运却让他们养成迥异的性格，他们的生长环境天差地别，小鱼儿被江湖上臭名远扬的十大恶人所收养，从小在恶人谷里长大，花无缺则被在江湖上很有声望的移花宫收养，过着锦衣玉食的生活。两兄弟由于受到的教育不同，思想也大相径庭，小鱼儿非常聪明，虽然武功比不上花无缺，机灵善变也为他的闯江湖生涯加分不少，花无缺武功盖世，可从小长在移花宫里不知江湖险恶，他虽是正人君子却也着了小人江枫的套，吃了不少亏。

两兄弟刚碰面时水火不容，两方经常剑拔弩张，可缘分让他们慢慢意识到两人的相同点，彼此渐渐生出了好感。后来，经过种种事情，两人关系逐渐好转，在决战前两人也过了一段亲兄弟似的相处时光。可惜江湖中没有永久的安宁，岁月静好后，两人再次站到了相对的位置，不得不一决胜负，两人被邀月宫主逼得自相残杀，但小鱼儿瞒天过海不仅保住自己和花无缺的性命，还骗邀月说出隐瞒二十年的真相，小鱼儿和花无缺终于兄弟相认。古龙的《绝代双骄》至此落下帷幕，迎来大团圆结局。

剧情一环又扣一环，环环相扣，吸引着读者在小说里流连忘返！

抛开被魔改的剧本，从原著而言，让我最偏爱，最意难平的永远是花无缺，人称美惨强。到二十三章才正式出场，当然出场就温润如玉，风华绝代。

贯穿整有个故事却着墨不多，对人物五官身材的细致描写可以说是几乎没有，确实让人很难想象这张无与伦比的脸，只有一个树立的形象。这点于我个人而言，是让我觉得不过瘾的。没有很鲜明的事迹、语言、心理活动和细节描写，我觉得非常遗憾，但仍然让很多原著粉深爱这个人物。最后结尾也太过潦潦，没交代兰缺最后的见面。

果然，古龙偏爱的很严重。很多原著粉都认为铁心兰配不上花无缺，这一点我觉得大抵是我们看来谁都配不上他。这真是一个完美无缺的君子，在当时年代可以做到尊重女

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《绝代艳后》依旧延续着科波拉贯有的平淡叙事的风格，如微风般轻拂着女孩子恬静的心扉。唯美中透露着妩媚的洛可可服饰，融入着女人的柔美，高贵中透着秀气的家具，简直这个时代的一切都是为女人而谛造的。而作为法国至高无上王后玛丽安托内特无疑更加是时尚前沿的代言人，从克里斯滕邓斯特扮演的玛丽王后每次出场穿着的华冠丽服都给我们的视觉带来一次次惊喜，每顶羽毛帽子，每把绣花折扇都无不透露着服装设计师独具匠心的审美，让人目不暇接，美不胜收。能够这样讲《绝代艳后》是近几年历史题材影片中少有的靠眼睛做主的奢华之作。

如果抛开其政治好处不提《绝代艳后》的确是一部美轮美奂的宫廷传记片。纵观全片除了一场场舞会，一个个派对之外似乎没有使人能为之一振的醒目之笔，但是其自然清新如浴春风的感受却始终是当今浮躁喧嚣的商业片不能乞急的。的确科波拉在勾勒18世纪法国浪漫风情与富丽堂皇的宫廷生活确有独到之处，除在凡尔赛宫取景的得天独厚的条件，更有国际服装设计大师米兰拉坎农诺顶力协助，更领人叫绝的是穿插于情境个异的风格不同的小插曲有现代、有摇滚、有古典将遥远的18世纪一下子拉到现代礼貌之中。可叹科波拉胆识过人的创造力。

玛丽安托内特作为奥地利的公主嫁到法国虽然是联姻本应亲上亲，可这段婚姻只是奥地利为了维持与法国盟友关系的一只棋子，她要应对不仅仅是索然无味的宫廷生活以及路易十六性冷淡带来的不能怀孕的流言蜚语等等，更重要的是木讷冷淡的路易十六在婚姻上的不配合造成了玛丽安托内特骄纵叛逆的性格，透过无休无止的挥霍放荡来渲泄内心压抑的畸型人生。有的评论认为科波拉将玛丽王后这个把法国人民推向暗无天日的贫苦境地的罪人拿出来，似乎有意的在为那腐败奢糜的封建王朝开拓罪责。但是理智的科波拉导演却想还原历史一个真实。我在看着《绝代艳后》时发现前者与《红楼梦》的人物有着惊人的相似，同样的名门旺族，同样的颓废堕落，同样的家败人亡，不同的是前者将罪恶的根源归结为一个女人，而后者将根源归结为一种社会制度。

其实有时候历史总是想把人量化的归结为有罪或无罪，我觉得这都太过于片面。在我看来玛丽王后是天真的，那句我在跟它们

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它是一部波澜壮阔的历史，它是一个感人肺腑的故事，它更是一种纯洁而高尚的爱。它就是狄更斯笔下的《双城记》。全书充溢着扑朔迷离的色彩，作者以一连串引人入胜的故事为框架，以十八世纪法国大革命为背景。在黑暗的资本主义社会里，农民阶级和工人阶级忍受着资产阶级无情的剥削。正如作者所说：“昌盛而又衰微，笃诚而又多疑，光明而又黑暗，这是充满阳光希望的黎明，又是阴暗失望的长夜，人们拥有一切，却两手空空。”而主人公西德尼·卡尔顿、露西·曼内特和查尔斯·达尔内之间真挚的情感，成为这部名著亮丽的一笔。

在小说中，狄更斯成功地塑造了主要人物鲜明的个性。曼内特是个深爱女儿的父亲，在经历磨难后仍宽容地把女儿嫁给仇人的儿子；露西是温柔善良的贤妻良母，为了让丈夫能看自己一眼每天风雨不改地到大墙对面站立两小时；查尔斯是个正直、豁达的贵族，与露西相爱，为了爱情甘愿放弃爵位与财产。

小说中还有一个人物，就是让人有点憎恶的泰雷兹·德伐日。失去亲人使她活着的唯一意义就是革命胜

利之时为亲人报仇。可是等到革命胜利时，她许多年来梦寐以求的复仇却失去了对象，她的愤怒之深是可

以想象的，然而为了发泄积愤却拿侯爵兄弟的儿子及其家人抵罪，她走上了一条与那些伪贵族同样残忍的

道路，于是她的种种行为使她一步步失去了读者的谅解。最后，恶人有恶报，她戏剧性地因为手枪走火而

结束了自己充满仇恨的一生。也许这才是她最佳的结局。那些像德伐日那样以复仇为生活唯一目的的人，

即使命运坎坷，也决不能博得人们的同情。

而在整篇小说中，最让我喜欢也是最令人感动的就是律师助手——西德尼·卡尔顿。他一出场就带着一身忧郁，隐去了光芒，总是灰心、失望、冷漠、凄凉。他妥协于周围环境，但有时却又显得格格不入，作为律师助手的他才华出众，却甘心情愿躲在人后，做别人成功的垫脚石，他仿佛亲手筑起了一堵墙，隔绝了名利、社会，默默地逗留在角落里。他与查尔斯长得十分相似，也同样深爱着露西，然而两者命运却截然不同。他羡慕查尔斯，也恨他。可在经历痛苦的煎熬后，他依旧带着诚挚的祝福，愿露西与查尔斯永远幸福，因为“爱比恨更为强有力得多”。这个表面上

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那是最好的时代，又是最糟的时代；那是充满智慧的日子，又是充满愚昧的日子；那是信念坚定的时期，又是满怀疑虑的时期；那是光明的季节，又是黑暗的季节；那是遍布着希望的春天，又是让人绝望的冬天。人们拥着眼前的一切，却又一无所有；人们全都在直奔天堂，又都在直下地狱说这时代好也罢，坏也罢，都只能用最极端的对比字眼来评价它。

这是一个在炮轰巴士底狱的大革命时代发生的充满曲折和情感磨难的故事，是一个从爱的角度来看十分感人、从理的角度来看又似乎十分离奇的故事故事的情节和主人公们命运的发展无需在此赘述。

红旗卷起农奴戟，这是书中除了情节之外的第一个强烈印象。正是贵族王族阶层的横征暴敛、草菅人命，才有了那一场天翻地复的伟大革命，成千上万饥寒交迫的人们在自由、平等、博爱，否则宁可死的红旗号召下，拿起了**从枪枝到木棒、刀子、斧头、长矛，甚至古块，终于推翻了罪恶的封建王朝，建立了一个劳动阶级发号施令、扬眉吐气的共和国。

革命不是请客吃饭，不是做文章，不能那样雅致，那样从容不迫，文质彬彬，那样温良恭俭让。革命是**，是一个阶级为了推翻另一个阶级而采取的暴力行动。从书中，人们可以深切地感受到，这种暴力行为，当成千上万的人翻身成为主人时，一群敌对分子都被送上了复仇的断头台。

同时，正如织女德妻子在书中所说，为了割草除根，他们无辜的家庭也遭受了灭顶之灾。我认为这种令人毛骨悚然的现象并不是作者对革命的肆意歪曲。从中国近代史的湖南打倒一切土豪劣绅的农**动，到全中国横扫一切牛鬼蛇神的*****，任何一场革命，都会有大量这种事情发生，都会有同样的悲剧出现

在这场革命中，同样死于革命断头台的罗兰夫人生前获得了自由。你的名下有多少罪行，多么痛苦！正如书中最后所写：我看见巴萨、克莱尔、德发奇、复仇女神、那个陪审员以及法官等等一连串的新压迫者在往日压迫者的毁灭上产生了。

革命的风雨中，总有所谓的渣滓。他们呼求风，呼求雨，行许多恶事。他们尽力把革命变成一种疯狂的复仇和一种血腥的野兽。所以，每一场伟大的革命，人们总可以写出许多可歌可泣的英雄故事，可以写出许多它的丰功伟绩，同样可以写出许