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牡丹最先被人发现有药用价值，后来被移入家中种植，作为观赏。

宋人余仁中撰《顾虎头烈女传》记载，顾恺之曾画庭院中的牡丹，说明早在东晋时，显贵之家已有人栽有牡丹，被画家顾恺之以画记之。

唐《开元花木记》载，杨国忠家植牡丹超过皇家。

段式成《酉阳杂谈》记载，开元末年，郞官裴士淹奉使幽冀，在汾州众香寺得白牡丹一窠，植于长安自家园中，成为天宝年间长安城里的一大景观。

刘禹锡歌吟牡丹诗五首，其中《浑侍中宅牡丹》、《唐郎中宅与诸公饮酒看牡丹》反映出小官员宅中也植牡丹。

中唐诗人元稹家有牡丹。白居易是元稹的好友，其诗《微之宅残牡丹》一首可证。

《酉阳杂俎》有诗，题为《牛尊师宅看牡丹》。牛指当朝显贵牛僧孺。

北宋学者钱易《洞微志》记载：中军都虞侯金治所居堂中植牡丹一本，著花三百朵，其色如血，谓之金含枝。一城以为殊异。北宋名相富弼在洛阳府宅花园植牡丹数百棵，尝与司马光、邵尧夫等人酒会于牡丹园中。又说，开花坊令狐楚宅牡丹最盛。

欧阳修《洛阳牡丹记》云：魏花者，千叶肉红花，出于魏相仁浦家。始，樵者于寿安山中见之，所以卖魏氏。魏家牡丹来自寿安山，即传之今时魏紫牡丹，渐由魏家培养成名花魏紫，至今已有千余年历史。

《洛阳牡丹记》云：宋真宗朝宰相，曹州人张齐贤，家居洛阳贤相坊，自青州以驼驰其种，遂传洛中。张齐贤家牡丹来自青州。张齐贤罢相后居洛阳家中，有人献红牡丹曰献朱红。欧氏记云出自寿安县（今河南宜阳）。

南宋宰相陈与义晚年居湖州，家种牡丹，自赏自乐。自作《牡丹》诗云：青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹。反映北人南渡后，湖州有牡丹园的景象。

据明《盐城县志》，卞氏济之官居陕西，携红白两株牡丹归盐城东溟镇老家，现在被人称为枯枝牡丹。

明朱国桢《涌憧小品》记载，四川灌县青城山有牡丹树，树高十丈，花甲一周始作一花。永乐中，适当花开，蜀献王遣使视之，取花以回

据清《陈确集》，清初浙江海宁有牡丹，以侯家牡丹为佳。

据清初文人归庄《看牡丹记》记载，1660年前后，上海、昆山、太仓一带有牡丹园三十处。

据明末人张岱《陶庵梦忆》记载，浙江天台县五圣祠前，有鹅黄牡丹，一株三千，其大如小斗，枝叶离枝，错出檐甃，三间满焉。

据王士祯《池北偶谈》记载，江苏高淳县花山有白牡丹，岁开数枝，种非人力，当为野生。

清人江纬云：闻甘肃和州所出（牡丹）最佳，传者绝少，又不知何也。以上所集大多为牡丹进入富贵人家之园，成达官贵人观赏之花。

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贾家养虾 绕口令

贾家养虾 绕口令

孩子和鞋了

孩子是孩子，鞋子是鞋子，

孩子不是鞋子，鞋子不是孩子。

是孩子穿鞋子，不是鞋子穿孩子。

谁分不清鞋子和孩子，谁就念不准鞋子和孩子。

分不清是鸭还是霞

天空飘着一片霞，水上游来一群鸭。

霞是五彩霞，鸭是麻花鸭，麻花鸭游进五彩霞，五彩霞网住麻花鸭。

乐坏了鸭，拍碎了霞，分不清是鸭还是霞。

贾家养虾

贾家有女初出嫁，嫁到夏家学养虾，

喂养的对虾个头儿大，卖到市场直加价。

贾家爹爹会养鸭，鸭子虽肥伤庄稼。

邻里吵架不融洽，贾家也学养对虾。

小虾卡住了鸭子牙，大鸭咬住了虾的夹。

夏家公公劝，贾家爹爹压，大鸭不怕吓，

小虾装得嗲，夏家贾家没办法。

风吹藤动铜铃响

东洞庭，西洞庭，

洞庭山上一条藤，

藤条顶上挂铜铃，

风吹藤动铜铃响，

风停藤定铜铃静。

谭老汉买蛋和炭

谭家谭老汉，挑担到蛋摊，买了半担蛋，

挑担到炭摊，买了半担炭，满担是蛋炭。

老汉忙回赶，回家炒蛋饭。

进门跨门槛，脚下绊一绊，

跌了谭老汉，破了半担蛋，

翻了半担炭，脏了木门槛。

老汉看一看，急得满头汗，

连说怎幺办，蛋炭完了蛋，

老汉怎吃蛋炒饭。

谁胜谁

梅小卫叫飞毛腿，卫小辉叫风难追。

两人参加运动会，百米赛跑快如飞。

飞毛腿追风难追，风难追追飞毛腿。

梅小卫和卫小辉，最后不知谁胜谁。

舀油

凉勺舀热油，热勺舀凉油。

凉勺舀了热油舀凉油，热勺舀了凉油舀热油。

牡丹与美术

中国牡丹，花要硕大，花姿端丽，色彩鲜艳，气味芬芳，有国色天香之誉。自古以来，被作为吉祥、幸福、繁荣昌盛的象征，备受历代文人墨客的宠爱。尤其是古代画家善于的题材。

早在南北朝时期，就有人开始用画笔表现牡丹的芳姿了。据刘宾客的《嘉话录》一书中就有北齐(公元550557)杨平华有画牡丹的记载。唐代(公元614907)牡丹实名于天下，画牡丹者日盛。据董道《广川画跋》记载：唐代画家边鸾(画植物名家)所画牡丹，妙得生意，不失润泽。五代南唐时(公元923936)徐熙画的《牡丹图》，堪称当时花鸟画中的一绝，他创造了叠色渍染法，落墨较重，薄施丹粉，用笔清秀，意趣生动，使牡丹内在美得以充分的再现。明代(13681644)画家徐渭用泼墨法画牡丹，是当时的创举。他所作水墨写意，泼辣豪放，笔墨简练，一扫前人呆板造作之气，使其所画牡丹更具强烈表现力。清代(公元16441911年)画牡丹的画家很多，成就最大的应推崇被奉被为清初花鸟画的正宗恽寿平了，他的牡丹润秀清雅，自成一体，不有恽之称。如他的《牡丹册页》图绘折枝牡丹，婀娜多姿，花貌如玉，却又被一枝弯曲的叶片，遮住半边，大有犹抱琵琶半遮面之态，王 曾在册页上题赞道：画牡丹最易近俗，南田此本，妍精骨，真能追上北宋徐熙诸人，不仅凌跨明代花卉名家陈(道复)陆(治)已也。他的设骨写生法，后人争相仿效。再如恽寿平的另一幅题为《国香春霁》的牡丹图，整个画面，承宋代遗风，色调清新，工整秀美。图绘两块皱石，背后衬映着三枝牡丹，五朵初放和盛开的牡丹花，在轻风吹拂的碧叶中，跃然纸上，花粉红艳丽而不失淡雅，千瓣层层更显雍容富贵，不是真花却宛如天成。

牡丹诗句：惟有牡丹真国色，花开时节动京城

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

惟有牡丹真国色，花开时节动京城。赏牡丹刘禹锡

落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。

竟夸天下无双艳，独占人间第一香。牡丹皮日休

牡丹奇擅洛都春，百卉千花浪纠纷。

国色鲜明舒嫩脸，仙冠重叠剪红云。范纯仁《牡丹》

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。李白《清平调辞三首》

绿艳闲且静，红衣浅复深。

花心愁欲断，春色岂知心。王维《红牡丹》

我案花品，此花第一。

脱落群类，独当春日。舒元舆《牡丹赋》

我愿暂求造化力，减却牡丹娇艳色。

少回卿士爱花心，同似吾君忧稼穑。白居易《牡丹芳》

绝代只西子，众芳惟牡丹。白居易《牡丹》

一年春色摧残尽，再觅姚黄魏紫看。范成大《再赋简养正诗》

惆怅阶前红牡丹，晚来只有两枝残。

明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。白居易《惜牡丹》

闺中莫妒新妆妇，陌上面惭傅粉郎。

昨夜月照深似水，入门唯觉一庭香。韦庄《白牡丹》

洛阳人惯见奇葩，桃李花开未当花。

须是牡丹花盛发，满城方始乐无涯。邵雍《洛阳春吟》

若占上春先秀发，千花百卉不成妍。司马光《和君贶老君庙姚黄牡丹》

枣花至小能成实，桑叶虽柔解吐丝。

堪笑牡丹大如斗，不成一事只空枝。王溥《咏牡丹》

簇蕊风频坏，裁红雨更新。

眼看吹落地，便别一年春。元稹《牡丹》

绿艳闲且静，红衣浅复深。

花心愁欲断，春色岂知心。王维《红牡丹》

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