仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人。古诗词是中国古代文学艺术的精髓,在语文学习中,诗词是必不可少的,学习古诗可以汲取古诗的有益精髓,弘扬民族传统文化,你的脑海中对那一句经典的古诗词念念不忘?在这里,你不妨读读周邦彦 苏幕遮·燎沈香,可能你会喜欢,欢迎分享。
《苏幕遮燎沈香》
作者:周邦彦
原文:
燎沈香,消溽暑。
鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨,水面清圆,
一一风荷举。
故乡遥,何日去?
家住吴门,久作长安旅。
五月渔郎相忆否?
小楫轻舟,梦入芙蓉浦。
注释:
1、燎(lio):细焚。
2、沈香:沈,现写作沉。沈(沉)香,一种名贵香料,置水中则下沉,故又名沉水香,其香味可辟恶气。
3、溽(r)暑:夏天闷热潮湿的暑气。沈约《休沐寄怀》诗:临池清溽暑,开幌望高秋。溽,湿润潮湿。
4、呼晴:唤晴。旧有鸟鸣可占晴雨之说。
5、侵晓:拂晓。侵,渐近。
6、宿雨:隔夜的雨。
7、清圆:清润圆正。
8、一一风荷举:意味荷叶迎着晨风,每一片荷叶都挺出水面。举,擎起。司空图《王官二首》诗:风荷似醉和花舞,沙鸟无情伴客闲。
9、吴门:古吴县城亦称吴门,即今之江苏苏州,此处以吴门泛指吴越一带。作者是钱塘人,钱塘古属吴郡,故称之。
10、久作长安旅:长年旅居在京城。长安,借指北宋的都城汴京(今河南开封)。旅:客居。
11、楫(j):划船用具,短桨。
12、芙蓉浦:有荷花的水边。有溪涧可通的荷花塘。词中指杭州西湖。唐张宗昌《太平公主山亭侍宴》诗:折桂芙蓉浦,吹萧明月湾。浦,水湾、河流。芙蓉,又叫芙蕖,荷花的别称。
翻译:
细焚沉香,来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天,拂晓时分鸟儿东张西望的在屋檐下的言语。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨,水面上的荷花清润圆正,荷叶迎着晨风,每一片荷叶都挺出水面。
看到这风景,我想到遥远的故乡,何日才能回去啊?我家本在吴越一带,长久地客居长安。五月,我故乡的小时候的伙伴是否在想我,划着一叶扁舟,在我的梦中来到了过去的杭州西湖荷花塘。
赏析:
周邦彦的词以富艳精工着称,但这首《苏幕遮》清水出芙蓉,天然去雕饰,清新自然,是清真词中少数的例外。词以写雨后风荷为中心,引入故乡归梦,表达思乡之情,意思比较单纯。
上阕先写室内燎香消暑,继写屋檐鸟雀呼晴,再写室外风荷摇摆,词境活泼清新,结构意脉连贯自然,视点变换极具层次。词中对荷花的传神描写被王国维《人间词话》评为真能得荷之神理者,为写荷之绝唱。
下阕再由眼前五月水面清圆,风荷凌举的景象联想到相似的故乡吴门的五月的风物,小楫轻舟,梦入芙蓉浦,相思之情淋漓尽致。
这首词,上阕写景,下阕抒情,段落极为分明。一起写静境,焚香消暑,取心定自然凉之意,或暗示在热闹场中服一副清凉剂,两句写境静心也静。三、四句写静中有噪,鸟雀呼晴,一呼字,极为传神,暗示昨夜雨,今朝晴。侵晓窥檐语,更是鸟雀多情,窥檐而告诉人以新晴之欢,生动而有风致。叶上句,清新而又美丽。水面清圆,一一风荷举,则动态可掬。这三句,实是交互句法,配合得极为巧妙,而又音响动人。大意是:清圆的荷叶,叶面上还留存昨夜的雨珠,在朝阳下逐渐地干了,一阵风来,荷叶儿一团团地舞动起来。这像是电影的镜头一样,有时间性的景致,体现出荷叶的圆与青翠。词句炼一举字,全词站立了起来,动景如生,描绘出荷花亭亭玉立的姿态美与荷花的茎的力度美。这几句构成了一幅恬淡、清丽的美景这样,再看燎沉香,消溽暑的时间,则该是一天的事,而从鸟雀呼晴起,则是晨光初兴的景物,然后再从屋边推到室外,荷塘一片新晴景色。再看首二句,时间该是拖长了,夏日如年,以香消之,寂静可知,意义丰富而含蓄,为下阕久客思乡伏了一笔。
下阕直抒胸怀,语词如话,不加雕饰。己身旅泊长安,实即当时汴京(今开封)。周邦彦本以太学生入都,以献《汴都赋》为神宗所赏识,进为太学正,但仍无所作为,不免有乡关之思。故乡遥,何日去点地点时,家住吴门,久作长安旅,实为不如归去之意。紧接五月渔郎相忆否,不言己思家乡友朋,却写渔郎是否思念自己,主客移位,更加衬托出我对家乡亲朋的思念,这是从对面深一层写法。一结两句,小楫轻舟,梦入芙蓉浦,即梦中划小舟入莲花塘中了。实以虚构的梦景作结,虽虚而实,变幻莫测。
这首词风格清新活泼,境界淡远高超。周邦彦的词以典雅着称,又被推为集大成词人,其词作固然精工绝伦,而其思想境界之高超,实尤为其词作之牢固基础。
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《应天长》
周邦彦
条风布暖,
霏雾弄晴,
池台遍满春色。
正是夜台无月,
沉沉暗寒食。
梁间燕,
前社客,
似笑我、闭门愁寂。
乱花过、隔院芸香,
满地狼藉。
长记那回时,
邂逅相逢,
郊外驻油壁。
又见汉宫传烛,
飞烟五侯宅。
青青草,迷路陌。
强载酒、细寻前迹。
市桥远、柳下人家,
犹自相识。
赏析:
此词为寒食悼亡之作。上片写寒食节的融融春光和自己的孤寂怅惘。条风三句描写风暖碧草、雾晴园柳,满塘春色的暮春景物,为寒食节添色。词人触景伤情,想到了夜台,即坟墓所沉埋的亡人,正在无日无月的阴间度过黑暗沉沉的寒食,悲悼之情不可抑止。梁间燕数句写词人情怀抑郁,逃避欢乐之景而闭门愁寂,并借不解人间悲欢的梁间燕之讥笑侧笔烘托,以见词人不合众俗的痴愚,更借乱花狼藉的意象,隐喻并象征亡人为红颜薄命女子,将惜花与悼亡巧妙融为一体。下片写当年邂逅情景和如今物是人非的忧伤。长记三句追忆词人与亡故之歌妓邂逅相逢,情意欢洽的难忘而美妙的情景。又见穿插皇宫传烛分火于权贵豪门,点缀寒食节朝野共庆的风俗,更借一又字暗示出前次邂逅亦见如此情景,双方歌酒欢娱,直至传烛分火的夜晚,始尽兴醉归。青青草以下写词人为伤悼亡人,强打精神载酒到郊野,欲寻觅旧日与歌妓邂逅聚欢之前迹祭奠一番,却不料一片青草,路径迷离,唯有桥边柳下人家还可辨识,而那位歌妓的遗迹则茫然不存啦!全词结构曲折多变,转换似云断山连,一般情理却写得扑朔迷离,而又深挚感人。
《夜游宫》
周邦彦
叶下斜阳照水,
卷轻浪、沉沉千里。
桥上酸风射眸子。
立多时,
看黄昏灯火市。
古屋寒窗底,
听几片、井桐飞坠。
不恋单衾再三起。
有谁知,
为萧娘书一纸?
赏析:
此词为得情人书信而怀思情人之作。上片写独立桥上所见江景。叶下二句以斜阳、水浪意象组合成一幅秋水千里的动态景象,落叶、斜阳、流水意象,在古代诗词中全是触动悲秋离愁的特定媒介。沉沉二字,则加染离恨愁情的沉郁、浓重的色调。最后以千里的空间距离,暗示出词人愁长千里之遥,心萦千里之外。桥上句则借寒风射酸双眸,暗示出词人已流下了忆君清泪。灯火市,正是昔日与情侣团聚欢会的繁华场所,而今人隔千里,面对眼前灯火市,更显出自身处境的孤寂与幽冷,情怀的惆怅与失落。下片写夜不安寝。古屋三句写破旧而简陋的居处。听几片句写夜风凛冽,吹得梧桐叶飞坠,飒飒有声,一片萧瑟、悲凉。寒窗风紧,长夜难捱,即使是单薄的衾被,也该裹紧身子。词人却不恋单衾再三起!再三则是起而又卧,卧而又起。到底有什么心事呢?最后,有谁知三句方始揭明原因:为萧娘书一纸,遂使前面一连串反常行为豁然开朗。全词到此一点即止,余味甚长。
《解连环》
周邦彦
怨怀无托,
嗟情人断绝,
信音辽邈。
纵妙手能解连环,
似风散雨收,
雾轻云薄。
燕子楼空,
暗尘锁一床弦索。
想移根换叶,
尽是旧时,
手种红药。
汀洲渐生杜若,
料舟依岸曲,
人在天角。
漫记得当日音书,
把闲语闲言,
待总烧却。
水驿春回,
望寄我江南梅萼。
拼今生对花对酒,
为伊泪落。
赏析:
此词为访情人旧居,抒发怀人痴情之作。上片写访情人旧居。怨怀六句写情人之绝情和自己失恋的怨伤,发端突作怨语,横绝无端,总揽全篇,传达出失恋后的极度感伤和无所寄托。伊人一去无信,故生怨怀。接着连用两喻,谓爱情如飘风阵雨,过眼烟云,但情网困缚却无法开解。以下借用关盼盼故事和低徊于伊人手植芍药,倾泻人去楼空、睹物思人之感。下片写对情人的相思痴恋。汀洲三句睹物思人,写当年汀洲情人送别之地长出香草杜若,欲折杜若以赠情人,岂料她舟依曲岸,人已远在天涯,无可寻觅。再想当日海誓山盟、彩笺锦字,全属空言,总当烧却。收拍无限痴情感人肺腑。全章怨中传情,爱中含怨,深婉真切地表达出词人对情人断绝的怨爱交集的痴顽心理。
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