励志的句子 · 绝句古诗

人生如逆旅,我亦是行人。中国古诗词是我国的文化瑰宝,在小时候我们总是可以在课本上读到古诗词,学习古诗可以汲取古诗的有益精髓,弘扬民族传统文化,你还知道有哪些唯美的古诗句?小编陆续为大家整理了陈与义 临江仙·高咏楚辞酬午日,大家不妨来参考。希望你能喜欢!

《临江仙高咏楚辞酬午日》

陈与义

高咏楚辞酬午日,
天涯节序匆匆。
榴花不似舞裙红,
无人知此意,
歌罢满帘风。

万事一身伤老矣,
戎葵凝笑墙东。
酒杯深浅去年同,
试浇桥下水,
今夕到湘中。

注释:

1、午日:端午,酬:过,派遣。
2、节序:节令。
3、榴花句:言舞裙比石榴更红。这是怀念昔时生平岁月之意。
4、戎葵:即蜀葵,花开五色,似木槿。

翻译:

我放声吟诵楚辞,来度过端午。
此时我漂泊在天涯远地,
是一个匆匆过客。
异乡的石榴花再红,
也比不上京师里的舞者裙衫飘飞,
那般艳丽。
没有人能理解我此时的心意,
慷慨悲歌后,只有一身风动凉过。

万事在如今,只是空有一身老病在。
墙东的蜀葵,
仿佛也在嘲笑我的凄凉。
杯中之酒,看起来与往年相似,
我将它浇到桥下的江水,
让江水会带着流到湘江去。

赏析:

本篇当为宋室南迁、作者避金兵流寓湖湘(湖南湖北)端午感怀而作。时节、处所、国事、境况,使作者情不自禁地联想到屈原当时的遭遇,内心里发出强烈共鸣。上片起句着题,切端午屈原事,次句感叹时序匆促、异乡羁旅,榴花插入往年高会观舞盛况,惜乎无人知此,喟叹弥深。满帘风,见出情怀激越。下片感叹自己身出江湖、老大无用。首句仍显示五月蜀葵红似火,但这次进而凝笑人了,作者心潮逐浪高,从愤而恨了。蜀葵似乎探头笑语:朝廷不思抵抗,你为什么不为主抗金,不横戈跃马驰疆沙场呢?在无可奈何中,作者要借酒浇愁,但一举杯又联想到祭奠屈原,心随屈原去汨罗了。呼应开端,关念国事情悰贯注于笔端。

djz525.com更多绝句古诗延伸阅读

陈与义 临江仙·夜登小阁忆洛中旧游


《临江仙夜登小阁忆洛中旧游》

陈与义

忆昔午桥桥上饮,
坐中多是豪英。
长沟流月去无声,
杏花疏影里,
吹笛到天明。

二十余年如一梦,
此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴,
古今多少事,
渔唱起三更。

注释:

1、午桥:桥名,在洛阳县南十里外。
2、长沟:此句即杜甫《旅夜书怀》月涌大江流之意,谓时间如流水般逝去。
3、渔唱:打渔人的歌儿。这里作者叹惜前朝兴废的历史。
4、三更:古代漏记时,自黄昏至指晓分为五刻,即五更,三更正是午夜。

赏析:

这首《临江仙》词大概是在公元1135年(宋高宗绍兴五年)或1136年(绍兴六年)陈与义退居青墩镇僧舍时所作,当时作者四十六或四十七岁。陈与义是洛阳人,他追忆起二十多年前的洛阳中旧游,那时是徽宗政和年间,当时天下太平无事,可以有游赏之乐。其后金兵南下,北宋灭亡,陈与义流离逃难,备尝艰苦,而南宋朝廷在南迁之后,仅能自立,回忆二十多年的往事,真是百感交集。但是当他作词以抒发此种悲慨之时,并不直抒胸臆,而且用委婉的笔调唱叹而出(这正是作词的要诀)。上片是追忆洛中旧游。午桥在洛阳南,唐朝裴度有别墅在此。杏花疏影里,吹笛到天明二句,的确是造语奇丽(胡仔评语,见《苕溪渔隐丛话后集》卷三十四),一种良辰美景,赏心乐事,宛然出现词人心目中。但是这并非当前实境,而是二十多年前浩如烟海的往事再现而已。刘熙载说得好,陈去非《临江仙》:杏花疏影里,吹笛到天明,此因仰承忆首,府注一梦,故此二句不觉豪酣转成怅悒,所谓好在句外者也。(《艺概》卷四)下片起句二十馀年如一梦,此身虽在堪凉。一下子说到当前,两句中包含了二十多年无限国事沧桑、知交零落之感,内容极充实,运笔也极空灵。闲登小阁三句,不再接上文之意进一步抒发悲叹,而是直接去写,作者想到国家的兴衰自己的流离失所,于是看新晴,听渔唱,将沉重悲愤的情感转化为旷达之情。

这首词节奏明快,浑成自然,如水到渠成,不见矫揉造作之迹。张炎称此词真是自然而然(《词源》卷下)。然自然并不等于粗露浅显,这就要求作者有更高的文学素养。彭孙遹说得好,词以自然为宗,但自然不从追琢中来,亦率易无味。如所云绚烂之极仍归于平淡。若《无住词》之杏花疏影里,吹笛到天明,自然而然者也(《金粟词话》)。

陈与义词作虽少,但却受后世推重,而且认为其特点很像苏东坡。南宋黄升说,陈与义词虽不多,语意超绝,识者谓其可摩坡仙之垒也。(《中兴以来绝妙词选》卷一)清陈廷焯也说,陈词如《临江仙》,笔意超旷,逼近大苏。(《白雨斋词话》卷一)陈与义填词时是否有意模仿苏东坡呢?从他的为人,诗作可以看出,他并不是有意模仿,而是感情的自然抒发。陈与义作诗,近法黄(庭坚)、陈(师道),远宗杜甫,不受苏诗影响。至于填词,乃是他晚岁退居时的遣兴之作,他以前既非专业作词,所以很不留心当时的词坛风气,可见并未受其影响。譬如,自从柳永、周邦彦以来,慢词盛行,而陈与义却未作过一首慢词;词至北宋末年,专门雕饰,有矫揉造作之感,周邦彦是以富艳精工见称,贺铸亦复如是,而陈与义的词独是疏快自然,不假雕饰;可见陈与义填词是独往独来,自行其是,自然也不会有意学苏(东坡)的。

不过,他既然擅长作诗,晚岁填词,运以诗法,自然也就会不谋而合,与苏相近了。以诗法入词,固然可以开拓内容,独创新意,但是仍必须保持词体本质之美,而不可以流露出直粗疏,失去词意。苏东坡是最先以诗为词的,但是苏词的佳作,如《卜算子》(缺月挂疏桐)、《水调歌头》(明月几时有)、《永遇乐》(明月如霜)、《洞仙歌》(冰肌玉骨)、《八声甘州》(有情风万里卷潮来)、《虞美人》(乳燕飞华屋)诸作,都是如春花散空,不着迹象,使柳枝歌之,正如天风海涛之曲,中多幽咽怨断之音(夏敬观手批《东坡词》,转引自龙榆生《唐宋名家词选》)。评词者不可不知此意也。

晏几道 临江仙


《临江仙》

晏几道

梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时,落花人独立,
微雨燕双飞。

记得小苹初见,两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思,当时明月在,
曾照彩云归。

注释:

1、临江仙:双调小令,唐教坊曲名,后用为词牌。《乐章集》入仙吕调,《张子野词》入高平调。五十八字,上下片各三平韵。约有三格,第三格增二字。柳永演为慢曲,九十三字,前片五平韵,后片六平韵。
2、梦后两句:眼前实景,梦后酒醒互文,犹晏殊《踏莎行小径红稀》所云一场秋梦酒醒时;楼台高锁,从外面看,帘幕低垂,就里面说,也只是一个地方的互文,表示春来意与非常阑珊。许浑《客有卜居不遂薄游汧陇因题》:楼台深锁无人到,落尽春风第一花。
3、却来:又来,再来。去年春恨是较近的一层回忆,独立花前,闲看燕子,比今年的醉眠愁卧,静掩房栊意兴还稍好一些。郑谷《杏花》:小桃初谢后,双燕却来时。独立与双燕对照,已暗逗怀人意。《五代诗话》卷七引翁宏《宫词》落花人独立,微雨燕双飞。(翁诗全篇见《诗话总龟》前集卷十一。)
4、以下直到篇末,是更远的回忆,即此篇的本事。小苹,当时歌女名。汲古阁本《小山词》作者自跋:始时沈十二廉叔,陈十君宠家,有莲鸿苹云,品清讴娱客。每得一解,即以草授诸儿。小莲、小苹等名,又见他的《玉楼春》词中。
5、心字罗衣:未详。杨慎《词品》卷二:心字罗衣则谓心字香薰之尔,或谓女人衣曲领如心字。说亦未必确。疑指衣上的花纹。心当是篆体,故可作为图案。两重心字,殆含心心义。李白《宫中行乐词八首》之一:山花插鬓髻,石竹绣罗衣,仅就两句字面,虽似与此句差远,但太白彼诗篇末云:只愁歌舞散,化作彩云飞,显然为此词结句所本,则罗衣云云盖亦相绾合。前人记诵广博,于创作时,每以联想的关系,错杂融会,成为新篇。此等例子正多,殆有不胜枚举者。
6、彩云:比喻美人。江淹《丽色赋》:其少进也,如彩云出崖。其比喻美人之取义仍从《高唐赋》行云来,屡见李白集中,如《感遇四首》之四巫山赋彩云、《凤凰曲》影灭彩云断及前引《宫中行乐词》。白居易《简简吟》:彩云易散琉璃脆。此篇当时明月曾照彩云,与诸例均合,寓追怀追昔之意,即作者自跋所云。

翻译:

深夜梦回楼台朱门紧锁,宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时,人在落花纷扬中幽幽独立,燕子在微风细雨中双双翱飞。

记得与小苹初次相见,她穿着两重心字香熏过的罗衣。琵琶轻弹委委倾诉相思。当时明月如今犹在,曾照着她彩云般的身影回归。

赏析:

这是怀旧忆人之作,所忆的是作者倾心爱慕、至老不能忘情的一位少女。此词代表了晏几道深婉精美的艺术风格。因怀人而梦,为解愁而酒。梦后酒醒,愈感孤寂,高锁、低垂显见孤寂之境,自然兜出一恨字,春恨又来,说明伤春怀人年复一年。如今更为深沉。末嵌入古人诗句,画出一幅暮春独立怀人图。微雨、落花,春意阑珊;人独、燕双,倍增怀思。浑化无迹,意象妙绝。记得转入所怀内容,即对小苹第一印象。美妙之打扮,含情之弹奏,月光下之飘然归去,尤以此三种细节,深印脑际,终身难忘。全篇由怀人之境之形,进而写所怀之人之事,情真、意婉、人美、语工,诸美荟萃,实罕其匹。这首词对偶工整,出语俊逸,写得曲折深婉。

临江仙·与客湖上饮归


叶梦得 临江仙与客湖上饮归
不见跳鱼翻曲港,湖边特地经过。萧萧疏雨乱风荷。微云吹散,凉月堕平波。
白酒一杯还径醉,归来散发婆娑。无人能唱采莲歌。小轩倚枕,檐影挂星河。

【赏析】
此词抒写作者与客湖上饮归的情怀。词之片写宴集既散,余兴未尽,下片写湖上归来后的心情。全词风格于简淡中见含蓄。
上片起首两句写词人于宴集结束后,兴致犹浓,特地绕道来到湖边,原想看看湖边港湾水草茂密之处那些翻跳出水、闪着白光的鱼儿,但夜色朦胧,湖水平静,只听得雨声稀朗,打落随风翻乱的荷叶上。
这首两句是倒装句,表现出作者的体物入微。却傍水边行,叶底跳鱼浪自惊。(《南乡子》)观看鱼儿从水中跳起又落下本是他的乐趣,但眼前天暗波平,只有晚风疏雨翻乱荷叶的萧萧之声。忽然,风过处,云散去,一片凉月,影入湖中。这里不说是月影,而要说月堕平波,乃是由于作者正注目沉沉湖水,忽然湖清见月,几疑月儿从天上落下。
过片谓词人于酒宴之上仅仅饮下一点白酒,就竟然颇有醉意散发婆娑,极写自己披头散发,徘徊纳凉,以解除酒后燥热烦闷之感。无人句是说想听支采莲小曲,聊以解闷,但夜深人静,无人放歌,而愁闷也只好郁积心底,无从排遣。这里的无人,其实是藉以说明作者的沉忧和孤独感,也是深一层的写法。
结尾两句写夜深之后,作者于小轩中倚枕而卧,难以入睡,但见月光之下,屋宇飞檐,投影于地,十分清晰,天上银河垂悬,好似挂檐角之上。通过这一静景描写突出了作者月夜沉思的形象。
作者月下沉思的具体内容,词中没有点透,这就为读者留下了充分的想象空间,给人以意蕴深长之感。

古诗绝句就是这样经典,凝练,内心顿生无限的情怀。希望看到更多的的绝句和古诗吗,请欣赏楚辞唯美句子