"书画有着重要的地位，字的质量是第一位的，不仅要墨迹好，还要注重字的品质。随着科技创新的加速，名人名言在科技研发中扮演着重要的角色，因为名人们的格言就像是思想的火花，它能够激发我们对生活的热爱。栏目小编在整理这方面的资料时，发现了关于书法名言的相关信息，提醒大家要利用每一次失败的机会来重新思考和改进自己的方法！"

书法名言(1--19条)

1、手和动作，艺术来自内心。其志气在书中，宣冕不能为之动容，谦谦不能屈，浩然自得，至其身。

2、然而画法字法，本于笔，成于墨，则墨法尤工书艺一大关键矣。笔实则墨沉，笔飘则墨浮。清.包世臣《艺舟双辑》

3、包含竖的简单字练习了解竖画在字中的不同表现方法，能较好的完成字型练习

4、书法只是一只耳朵，但第一眼就是作品。该产品是高，有点画，其自身的清晰才雅气；下面的产品，虽然激昂，却又不可一世地可观，而纵横只是猛烈，颇透露出外面的繁华。

5、数画之转接欲折，一画之自转贵圆;同一转也，若误用之，必有病，分别行之，则合法耳。清.笪重光《书筏》

6、夫心合于气，气合于心；神，心之用也，心必静而已矣。

7、写字要有气。气须从熟得来，有气则自有势。大小长短，高下欹整，随笔所至，自然贯注，成一片段。却著不得丝毫摆布，熟后自知。清.梁同书《频罗庵论书》

8、学术上的理论，都是从心出发，心不直，被邪所动。刘功权说：心是正规的笔。

9、圣人以其可见性使人可见。现在用它的微弱，让人看得见。

10、大字促令小，小字放令大，自然宽猛得宜。比如“日”字之小，难与“国”字同大，如“一”字“二”字之疏，亦欲字画与密者相同，必当思所以位置排布，令相映带得宜，然后为上。唐.欧阳询《三十六法》

11、真在里面，神在外面，所以也是宝贵的。

12、欲其博也先生，与其肆也宁谨，由谨而专，自专而博，规矩通审，志气和平，寝食不安，心手无厌，虽未必妙入正宗，端越乎名家之列矣。明.项穆《书法雅言》

13、一、养成良好的写字习惯

14、故之书道玄妙，必资于神遇，不可以力求也；机巧必须于心悟，不可以目取也。

15、如果你想要得到它，你必须先给予它。

16、每一份家庭的特别力量，然后以家庭的一般观点来思考，自然在胃里，手腕下细熟。长期以来眼光开阔，兴趣浓厚，长期认为自己的收藏有，得到群体的认同。

17、使笔笔著力，字字异形，行行殊致，极其自然，乃为有法。清.宋曹《书法约言》

18、谨守者，拘敛杂怀;纵逸者，度越典则;速劲者，惊急无蕴;迟重者，怯郁不飞;简峻者，挺掘鲜遒;严密者，紧实寡逸;温润者，妍媚少节;标显者，雕绘太苛;雄伟者，固槐容夷;婉畅者，又渐端厚;庄质者，盖嫌鲁朴;流丽者，复过浮华;驾动者，似欠精深;纤茂者，尚多散缓;爽健者，涉兹剽勇;稳熟者，缺彼新奇。明.项穆《书法雅言》

19、意在笔前，然后作字。

书法名言(20--38条)

20、点者，字之眉目，横画者，字之肩背，直画者，字之体骨，撇奈者，字之手足，挑剔者，字之步履，转摺者，方圆之法，悬针者，若垂而复缩。明.陈桐《内阁秘传字俯》

21、包含横的简单字练习了解横画在字中的不同表现方法，能较好的完成字型练习

22、毛笔楷书结构的写法—————上中下结构 掌握上中下结构字型的安排规律，熟练完成练习

23、弘农张伯英者因而转精其巧，凡家之衣帛，必先书而后练之。临池学书，池水尽墨，下笔必为楷则，常曰：“匆匆不暇草书”。寸纸不见遗，至今世尤宝其书，韦仲将谓之“草圣”。西晋.卫恒《四体书势》

24、这本书的妙处，就其精神、形制和质量而言，都可以在古人身上找到。

25、高韵深情，坚质浩气，缺不可以为书。

26、故论书如论相，观书如观人，人品既殊，识见亦异。有耳鉴，有心鉴。若遇卷初展，邪正得失，何乎何带，明如亲睹，不俟终阅，此谓识书入神，心鉴也。明.项穆《书法雅言》

27、要勇于面对一切困难；凡事要模棱两可。

28、用笔要沉着，沉着则笔不浮;又要虚灵，虚灵则笔不板。解此用笔，自有逐渐改观之效。

29、学问一定是在唐代的碑上，要有非常强的键，然后再回到晋中，那么自己的精神脊梁，或学派的软，就会被写成软弱的文字。

30、故志学之士，必须到愁惨处，方能心悟腕成，言忘意得，功效兼优，性情归一，而后成书。清.宋曹《书法约言》

31、办公室里怎么会有仁，可是人能做什么呢。

32、要使笔落纸上，精神能冲其中，气韵目晕于外。似生实熟，圆转流畅，则笔笔有笔，笔笔无痕矣。

33、观照天地之心，推圣人之情，反疑惑辩论，反儒家之俗。

34、书房、卧室等场合，让家人感受高雅艺术品味和人生境界。

35、我没有读过书，不会对事物说话的'人。

36、资分高下，学别浅深。资学兼长，神融笔畅。资过乎学，每失颠狂;学过乎资，犹存规矩。资不可少，学乃居先。明.项穆《书法雅言》

37、要学书法家的字，先学他写字的动作。

38、话到骨子里，肉一定要包起来，筋一定要藏起来，肉一定要秀出健康。

书法名言(39--57条)

39、落笔不能直上直下用蛮力，而要侧掠划翔用巧势。

40、夫字以神为精魄，神若不知，则字无态度也；以心为筋骨，心若不坚，则字无劲健也；以副毛为皮肤，副若不圆，则字无温润也。

41、练字的需求不是自生的，也许是看别人写字漂亮自己才有了兴趣。但光靠这一点还远远不够，还要靠自己的坚持。这就需要我们给自己定一个小目标，长计划，短安排，求质不求量，天天写天练。如果每天能坚持写好两三个字，日积月累下来，再加上举一反三，一两年下来就能掌握两千个常用字的书写。

42、何处一屏风，分明怀素踪。

43、书中只有两个巧妙的字，笨拙而直白，没有华而不实。

44、在屏幕上，清除元素跟踪。虽多尘埃色，仍见墨迹浓。石头流淌着秋天的小溪，寒冷的藤挂着古老的松树。如果在水边教，每个字都怕成龙。

45、任何学科都是深刻的片面。

46、惟书法无古无今，不名一格，而能卓然成家，盖天资高妙，直在古人上也。作书作画，老而不衰，自成大家也。清.钱泳《书学》

47、国家会繁荣昌盛，你的师福也会兴旺发达。

48、站着的习惯让人害怕，但也有古人知道。

49、夫书者，英杰之馀事，文章之急务也。虽其为道，贤不肖皆可学，然贤能之常多，不肖者能之常少也，岂以不肖者能之而贤者遽弃之不事哉！

50、在重赏之下，必有勇者。

51、一句话的法律，在结构：一笔的法律在开始和结束。结构的方式，特别是取决于微妙的笔法。

52、心中有笔，心中有笔，笔是法律。

53、近代以来，殊不师古，而缘情弃道，才记姓名，或学不该赡，闻见又寡，致使成功不就，虚费精神。自非道灵感物，不可与谈斯道矣！

54、那些擅长绘画和书法的人，一直不善于学习和长久，而他们的官员更关心他们的政治成就和声誉，所以后人是有价值的。

55、笔墨间宁有犀气，毋有滞气;宁有霸气，毋有市气。滞则不生，市则多俗，俗尤不可漫染。去俗无他法，多读书，则书卷之气上升，市俗之气下降矣。清.王慨

56、形者，其形体也；神者，其神采也。

57、虽多尘色染，犹见墨痕浓。

书法名言(58--76条)

58、如果你想把世界变平，今天的世界，给我谁。

59、惟管定而锋转，则逆入平出，而画之八面无非毫力所达，乃后积画成字，聚字成篇。清.包世臣《艺舟双辑》

60、日久日落远，意重山轻。

61、半个月知我窗，千卷书知我月。

62、你若贪爱天上的果子，就当为自己留着。

63、书山有道，翰墨飘香。书法艺术，渊源流长。

64、夫知人者智，自知者明。论人才能，先文而后墨。搪.张怀灌《书议》

65、用笔最忌妄发笔力。笔锋未着纸，而手已移动，则浮而轻，盖力在外故也。

66、包含捺的简单字练习了解捺画在字中的不同表现方法，能较好的完成字型练习

67、毛笔楷书结构的.写法—————左右结构 掌握左右结构字型的安排规律，熟练完成练习

68、世界上只有善读书的人，世界上只有难吃的人。

69、太阳和风，还有鸟儿的歌声。

70、随人作计终后人，自成一家始逼真。——北宋诗人、词人、书法家黄庭坚《以右军书数种赠丘十四》

71、心随孤鹤静，节效古松振。

72、有了未来几代人的计划，才有了真正的未来。

73、朋友之中常有朋友，美德本身就是邻居。

74、运笔锋须要取逆势，不可顺拖也，即无生气，又见稚弱。清.秦祖永《桐阴画诀》

75、盖积虑于中，触物以感之，则通达无方矣，天下之事不心通而强以为之，未有能至焉者也。宋.朱文长《续书断》

76、临书安贴之方，至秒无穷。或有回鸾返鹊之饰，变体则于行中;或有生成临谷之戈，放龙笺于纸上，彻笔则峰烟云起，如万剑之相成;落纸则睥盾施张，蹙踏江波之锦，若不端严手指，无以表记心灵，吾务斯道，废寝忘食，悬历岁月，乃今稍称矣。东晋.王羲之《笔书论十二章》

书法名言(77--95条)

77、古人论用笔，不外“疾”，“涩”二字。涩非迟也，疾非速也。以迟速为疾涩，而能疾速者无之。

78、花言巧语，乱作一团，失之毫厘，谬之千里。

79、凡书，笔画要坚而浑，体势要奇而稳，章法要变而贯。清.刘熙载《艺概》

80、毛笔楷书结构的写法—————半包围结构 掌握半包围结构字型的安排规律，熟练完成练习

81、练书法，眼睛要看毛笔尖。

82、字划承接处，第一要轻捷，不着笔墨痕迹，如羚羊挂角。学者工夫精熟，自能心灵手敏。然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙。暗过处，又要留处行，行处留，乃得真快。清.朱和羹《临池心解》

83、兰峰放跑，山谷更温纯。

84、一句话变成一条规则，一句话就是最后。

85、书因鸟痕入印，文不雕龙心。

86、这一节可以延续几千年，书写自给自足。

87、凡临古人书，须平心耐性为之，久久自有功效，不可浅尝辄止，见异既迁。

88、包含撇的简单字练习了解撇画在字中的不同表现方法，能较好的完成字型练习

89、毛笔楷书结构的写法—————左中右结构 掌握左中右结构字型的安排规律，熟练完成练习

90、得时不如得器，得器不如得志。(得志不如得道。)——唐.孙过庭《书谱》

91、绒面革就是绒面革，绒面革就是绒面革。

92、父亲的人生充满了起起落落，人生的道路上也留下了太多太多的遗憾和感伤。但他对书法的热爱是最真实的，对书法的情结是最强的，对书法的痴迷是最深的。他的一生是平凡的一生，但也热爱书法，热爱书法的一生。

93、用笔尖如落锋势，无一毫如尖锋势，意况生举，爽爽若神，为一字，须数体俱入。晋.王羲之《论书》

94、书画，字重第一，质量好，不仅人人重其墨，而且人人重其人。

95、画山者必有主峰，乃诸峰所拱向;作字者必有主笔，为余笔，为余笔所拱向。主峰有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔。清.刘熙载《艺概》

书法名言(96--114条)

96、临摹古人不在对临，而在神会，目意所结，一尘不入，似而不似，不容思议。

97、成形结字，得形体不如得笔法，得笔法不如得气象。

98、故以道德，事功，文章，风节著者，代不乏人，论世者，慕其人，益重其书，书人遂并不朽于千古。

99、为书法课程作好准备、 介绍文房四宝及书法习惯（执笔、坐姿、用笔） 了解书法的基本常识，能够初步认识中国书法

100、“振衣千仞岗，濯足万里流。”作书须有此气象。而其细心运意，则又如穿针者束线纳孔，毫厘有差，便不中窍。

101、如果扁平化和相似，就像操作符一样，上下整体，前后扁平化，它不是书法，而是得其点画耳。

102、写字如同扫帚扫地，发挥弹力推着走，不能像拖把地拖着行。

103、在脱帽前要露出王公的头顶，纸如云烟。

104、从中选择好的，从中选择坏的。

105、练书法，是我儿时之梦，而二十多年军旅生活，却步入宣传之路，因长年忙于公务，书法睡于梦中。乙末年未，不经意间，自己走上了研习书法之道……

106、一点成一字之规，一字乃终篇之准。违而不犯，和而不同。唐.孙过庭《书谱》

107、夫人灵于万物，心主于百骸。故心之所发，蕴之为道德显之为经纶，树之为勋猷，立之为节操，宣之为文章，运之为字迹。

108、古人论书，以章法为一大事，盖所谓行间茂密是也。右军《兰亭序》，章法为古今第一，其字皆映带而生，或小或大，随手所如，皆入法则，所以为神品也。明.董其昌《画禅室随笔》

109、不泥古法，不执己见，惟在活而已矣。

110、古之人不虚老其心力，故其学精而无不至。北宋.欧阳修《试笔》

111、锋既着纸，即宜转换：于画下行者，管转向上;画上行者，管转向下;画左行者，管转向右。清.包世臣《艺舟双辑》

112、古人作书，落笔一圆便圆到底，落笔一方便方到底，各成一种章法。《兰亭》用圆，《圣教》用方，二贴为百代书法楷模，所谓规矩方圆之至也。

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