笔者为大家整理了关于“京都一年读后感”的相关内容，希望这篇文章能够给您带来一些新的启示。阅读就像是大海中的灯塔，为我们指明前进的方向。在认真阅读和品味完这部作品后，我被其中的主人公所深深感动。通过写读后感，我们能够更深入地体验作品所带来的娱乐价值。

京都一年读后感(篇1)

人，毫不谦虚地评说，那是一种奇怪的生物。无论是白昼还是黄昏，无论是晴空还是风雪，总愿意将年青时的记忆，在岁月流逝之后翻卷开来，似乎那时的山更清、水更秀、天更蓝、地更绿。

林文月以舒缓的笔触向我们展示了京都最美丽、最惊艳的一面。绝大多数国人对于东瀛文明有着抓耳挠腮的渴望，以为远方的月亮总是晶莹剔透、皎洁清澈，却苦于经济条件或者心理习性，难得有机会走出国门，甚至走出家门，短暂地脱离“三点一线”都成为难以实现的痴心枉想。

尽管《京都一年》发布距今已有三十余年，今日捧读仍觉齿舌留香。这或许是时光的力量，如同一瓶深藏窖内的佳酿，一经风吹，便是十里飘香。写散文、写诗歌，都不是极难的，难的是能将一片真心钤印于字里行间，安于现状，不争不吵，不急不躁。

《京都一年》远非是林文月用一年三百六十天去为一座城市写传记，然而如天空没有痕迹，飞鸟曾经划破宁静。即使是庭园中久未谋面的花草林木，也愿意被有意者所欣赏、所赞誉。以此类比，人生聚散无常，谁又是谁的谁，尽管当下各奔东西，但也请不要忘记曾经共同走访的那一程山、那一程水。

含蓄，东方文明独特的品质标志。无论是城乡建筑，还是人际交往，留一半清醒，留一半迷糊，是恰到好处的。正如流淌的墨水，一经与白绢邂逅，就已经很难改变自己的模样。

可爱，源于心灵的倾慕。只须以虔诚之心，揣摩《京都一年》新版代序——《深秋再访京都》，恍然间，已经发现再完整、再优美的文字也不足以表达初见京都时的惊喜。更何况，在一年四季中，秋季是富有起承转合意义的，也最能勾起对青葱的印记。作为一位有着好奇心的外国人（国其实在这儿是不恰当的，不如说是围墙内外的分别），所见所闻都是前所未有的，即使想挥一挥衣袖，也无法割舍烟云无时无刻的牵绊。如果林文月从一开始不怀有对于远方的畅想，是很难将某一瞬间，化作一滴水，融入汪洋中。

饮食，是最简单的、最朴实的沟通方式。在京都，你可能听不懂异乡人的语言，但是对于可视可触可嗅的食物，凭借着与生俱来的生理功能，也能说出个子丑寅卯。真正的美食不会主动大方地向你招手，恰恰若隐若现地牵动你内心深处柔软的去处。生活实苦、去路苍茫，暂且停下，听一听风声，看一看水流，方才觉得一切都是最好的安排。

京都一年读后感(篇2)

每一个精通“凡学”的人，都会在朋友圈里发几张日料图，精致的食物和漂亮的盘子，凡学爱好者总是以此来显示自己和凡夫俗子的不同之处，即使他吃这一餐后，要吃一个月的泡面来维持生活。

当然，想要吃到正宗的日料还得去日本，因为文化宣传的到位，我们对于日本简直既厌恶又期待，厌恶的是历史上日本人带给我们的记忆伤痛，以及在南京犯下的过错，期待的无异于日本的富士山，以及漂亮的樱花，精美的日料，看不懂的歌舞表演，……一切事物。

对于日本人，除了吃生鱼片的爱好外，你想要了解他们的文化，建议你看看《菊与刀》，如果你对日本仅仅是去旅游的态度，那么你可以看看这本《京都一年》，通过林文月在京都的生活，去体会日本的风土人情。

在十二月，你可以观赏到歌舞表演，日本的歌舞伎和中国的的戏剧有些类似，无论是夸张的脸谱还是以及独特的观念，在日本的歌舞伎表演有点类似中国的春晚节目，有辞旧迎新的意思。

歌舞伎穿着漂亮的和服，以及独特的鞋子，脸部化妆厚妆，无论是声线还是舞步，都有独特的风采。

到了日本，也可以挑选好季节，观赏一次樱花，进入四月后，樱花就会逐渐开放，当然你要是留到五月中旬，你也可以继续观赏歌舞伎表演，和日本居民一起告别冬日，迎接春天的到来。

观赏完日本独特的樱花和歌舞伎，最开心的莫过于品尝日本的料理，日本靠海，所以主食以鱼类和当季蔬菜为主，如果你去日本旅游，那么我也建议，你去京都以外的城市转转，在日本的特色日料不算多也不算少，比如寿司，生鱼片、拉面以及天妇罗。

日本的拉面店还蛮有意思的，拉面是常温的，龙虾就像图片上的一样大，周围还有漫画什么的，不过有一个优点，那就是贵、贵、贵。当然在《京都一年》里，作者还推荐了很多平价的餐厅，学生党组团去的话，可以一起去尝尝。天妇罗和寿司，不同的价位，有不同的感受，如果想要吃好一点的，建议先攒够旅游资金再去，出去旅游嘛，当然要吃的尽兴，玩的开心喽!

京都一年读后感(篇3)

记得多年之前去日本的情景，这是一个充满了文化和古色古香的地域，虽然有一些和我们国内十分相近，但也拥有自己很独特的特色。在日本，我去了大阪，京都和奈良，这三个城市都让我印象深刻。短的几日就让我对日本这个国度激起了兴趣。

《京都一年》是作者林文月在京都一年时间里观察到，了解到的文化和内涵。在这本书里有他个人对于京都的感受和体会，也有京都的人文地貌。这样一个充满历史的古都中，听见看见遇见的事物，都有着独特的面貌。必须下来这一个城市适合居住也适合创作。

这本书首版始于1971年所写，竟然已经有30多年了。但作者叙述中的京都和我几年之前去过的京都并没有太大的变化。从第1篇是作者就带我们进入了奈良的正仓院展，这样的一个博物馆体现出京都这个城市以及日本这个国度的历史文化。

更有特色的是日本的茶道庭园和歌舞伎等艺术相关的领域，也是充满着细致和美丽的。而京都编的奈良让我印象深刻的就是奈良的神鹿。记得某一部电视剧中也讲到过奈良的鹿。就因为这一部电视剧，我对奈良产生了浓厚的兴趣，对奈良的鹿也充满了兴趣。

当然最吸引我的莫过于京都的美食。对于那些慕名而来找寻京都美食的人来说，生活了一年多的作者，可能更有发言权。而对于一个在日本的国人来说，作者所推荐的美食更适合我们国人的品位。美食美景，美物组成的京都这个城市，在作者的记忆里变得那么美。作者写下这一本书是在离开京都6年之后。虽然京都还是那个京都，但是过去的人却已经改变。正所谓物是人非，但作者仍然能感受到京都带给她的温暖与美好。

整本书适合一个人静下心来，慢慢的品味和阅读。书中的文字和照片，能把我们带到这样的一个城市中。不论有没有去过京都，从作者的文字里，我们也能感受到他所生活过一年的地方，是那么的与众不同。京都的樱花，京都的舞蹈，京都的建筑，已经成为作者美好的回忆。上一幅动人的画卷停留在了作者的脑海中。

或许再次来到京都，我们都会有同样的感受，这是一个吸引人，也能让人平静下来的美好城市。

京都一年读后感(篇4)

对于一个陌生的城市，我们总是先是好奇，再是了解，其实才是向往，对于京都最初的印象是在日剧里边的，剧中的景象总是充满诗意，那么的秀人，让我无比的向往。

今年秋，金黄的银杏树叶落满一地，铺陈成一条落叶路，踩着咯吱咯吱的落叶进入书店，围着成排额成排的书架，看着比我还高的书架我习惯踮起脚看着高高的书，偶尔低头看一下摆在低处的的书，偶然一瞥，瞥见这本淡绿色的封面。

有的书一眼看到就很有想让人拿起来读一读的感觉，这本书就是，淡雅的封面，成排的房子，封面上仿佛一种“桃花源记“的缩影”，书名叫“京都一年”，书额作者叫林文月，书名就足够吸引我了，因为看日剧的缘故我很喜欢京都，对于京都总是想了解更多，想去看看，而且看到林文月这个名字，真的觉得很好听，人对美总是向往的，我也想看看拥有这个美丽的名字的人写的书。

“京都一年”是作者取京都游学，写下的关于京都的散文，但从散文这个角度来说，我更愿意去看别人的散文，但是作者对京都甚是考究，关于京都的历史，关于京都的古老的文化，作者很考究，写的很详细。

作者取京都的一年，见识到了京都的春夏秋冬，文章也是有季节的不停变化。看散文我其实更喜欢看文字优美的散文，但是读林女士的这本书我也是看的津津有味，作者写的全是自己在京都经历的这些故事，文章从各个层面都很有助于我了解京都这座我所好奇的城市。

四季的不停的变化，而京都这座城市也随着季节在变化，在作者的笔下我看到了不一样的京都，每一个季节都有一个细节，哪些古趣盎然的庭院，看着书中的文字，就很想站在院落里，深深的吸一口气，去抚摸一下，院落的围墙，想在院落的树下吹吹风。

在作者的笔下，京都的典雅，静柔全被描写了出来，随着作者的文字我对京都这座城市也愈来愈好奇，愈加的向往，想去京都的街道上走一走，与行人擦肩而落，想在京都的故意盎然的庭院中站一站。印象最深刻的是作者跟随朋友看岁末京都的歌舞伎，作文并且答应朋友要穿旗袍，作者是个很懂礼貌的人，答应了朋友，便真的在十二月的京都穿上了旗袍，一下子我就喜欢上这个作者。

读完此书也去了解了一下作者，林文月老师果然如同她的名字一样的美丽，岁月从来不败没人，林老师一身的的腹有诗书气自华，也是从这本书我也喜欢上了林老师，购物车里又加了基本林老师的书等着我去买单。

林老师是顶有才华的人，因为《京都一年》去了解了一下林老师，林老师无论从哪方面都活成了我所向往的模样。

京都一年读后感(篇5)

用两天时间读完长江文艺出版社的《京都一年》，纸张、排版、印刷都不错，就是封面略硬，配图略花，有的地方图文还不是很贴切。

与这些相比，我还是更关注林文月的文字。书中记录了作者在京都一年的访学见闻，时间是1969到1970年。五十年前写的东西还是很有可读性，许多日本文化典故一一道来，尽显学者本色。林文月是研究日本文化的学者，故而写出来的散文厚重，又不失女性的敏锐。在当时的环境下，能出国访学的人毕竟是少数，在资讯缺乏的时代，她们的所见所闻以游记的方式写出来，很受世人的关注。

但在现在看来，很多事情都是老生常谈了。与九十年代张燕淳的《日本四季》，以及当代苏枕书的《京都如晤》相比，文字略嫌陈旧。不过，这三本书一起读，倒是能感受到不同时代不同身份不同女性对日本的直接感受，这本身就是很有意思的事情。

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