你知道該如何完成一篇令人印象深刻的作品名觀後感嗎？在看電影時我們會被精彩的情節所打動，好的作品可以給人們帶來無限的遐想。觀後感是一種內心的體驗也是一種與世界對話的機會，一篇優秀的觀後感是可以感動人心，打動讀者的，小編精心挑選為大家整理出了一篇最新的“影观后感”，閱讀後如有所感請將本網頁網址收藏以便隨時閱讀或分享給他人！
《影的告别》是鲁迅于1924年9月写的散文诗。1924年，鲁迅处于第二个精神孤寂、精神压抑的时期。1920年末《新青年》团体的**标志着“五四运动”退潮时期的开始。
而那些在‘五四’高潮中一度热血沸腾,勇于反抗旧社会、旧礼教的新式青年,在“五四运动”退潮后变得消沉、颓唐，丧失了斗志和曾经理想，面对依旧的黑暗的世界，那一条条****的街市,日渐沉默颓靡的青年,作为主张战斗要带“兽性”的革命斗士鲁迅,自然感到“成了游勇,布不成阵了”的寂寞与无助,他大声呼喊，寻找新路，新的战友，突破他精神的枷锁。《影的告别》正是诗人孤独彷徨心境的写照。诗歌以象征手法,写影与人告别时的一席话。
这个“影”无疑是诗人自己的象征,这个“人”就是脱离困境继续奋斗的青年。
“我不过一个影，要别你而沉没在黑暗里了。然而黑暗将吞使我，光明将使我消失。”这一句使影的形象瞬间丰满起来，不愿意在与沉睡的朋友做伴，不要再被苦闷的肉体牵绊，一个孤单的影不得不面对黑暗的吞噬，光明的抹杀，在黑暗与光明的夹缝中挣扎彷徨。
“然而我不愿彷徨于明暗之间，我不如在黑暗里沉没。”彷徨的绝望与苦闷使鲁迅一度想要放弃，堕于黑暗，但是不灭的理想和时代的召唤又使鲁迅站了起来，没有像他的朋友一样沉睡。“ 然而我终于彷徨于明暗之间，我不知道是黄昏还是黎明。
我姑且举灰黑的手装作喝干一杯酒，我将在不知道时候的时候独自远行”。萧萧长路，枯藤古道，鲁迅只身一人面对惨淡人生，正视淋漓的鲜血，或许看不清前路，但鲁迅没有选择沉默而是像一个勇士一样的前行，一个孤独的都是形象立于天地。结尾的诗句充满了“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”的味道，作者努力冲破一切，寻找自己的定位。
文章中作者运用了象征的手法，将内心苦闷犹豫的情绪寄托在其中，赋予了“影”深刻的内涵，而影这一形象，本身也极富深意，它是一个衍生体，无法离开本体独立于黑暗和光明中，它就是作者也是沉睡的朋友的一部分思想，无法分割，它有觉悟，有理想，为现实彷徨，而最后影的觉醒，选择像勇士一样前行，面对黑暗的现实，也是作者本身的觉醒，是作者与内心阴郁的心绪的决断。
全文让人深切感受到，作者的内心已经从无助和彷徨变成了无所畏惧和坚强。他宁愿与黑暗和绝望作斗争，也不愿永远沉睡，宁愿牺牲一切也不愿投降。似乎人们可以看到乌云密布的景象，而闪电冲破黑暗照亮天空的日子也就不远了。
影中漫步的读后感，来自京东网的网友：一个88岁的慈祥老奶奶获得诺贝尔文学奖这本身就够吸引人了.本人向来对传奇人物感兴趣,于是就买了几本她的书.其中有《特别的猫》,《猫语录》,《金色笔记》和《影中漫步》.有关猫的书写得很通俗很好读,基本上一本书一两个晚上就读完了.《金色笔记》很难读,太难读了,主要是语言不生动,情节不紧凑或者说没有情节可言.对于我这个头脑简单的人来说象读天书一样.说实在此书没读到100页就放在一边去了.倒是《影中漫步》一直吸引我读下去(最初也曾想放弃,但还是因为对莱辛的好奇心驱使我读完),受益匪浅.我觉得这位老太太的人生观非常坚定,处事冷静果断.看似温和慈祥的外表下有着与众不同的性格和睿智.她选择了文学的道路就一往无前地走下去,并且视角很宽,驾驭文字的能力很强.这对一个女作家来说是很难得的特性.所以她终于成功了,虽然来得晚了一些.……
两部来自不同国家，文化背景差异甚远的影片，拍摄年代相隔18年，但是异乡人在都市漂泊的同样主题，仍然可以将它们做一个饶有趣味的对比。
这就是1984年美国导演吉姆.贾木许的《天堂陌影》（又译作《天堂异客》），和20xx年土耳其导演努里.比格.锡兰的《远方》。
《天堂陌影》是一部用影像来说话的电影。虽然是文艺片，而且是黑白片，然而吉姆.贾木许用丰富的镜头语言和充满揶揄的故事情节，让观影充满了趣味。
话说匈牙利移民威利是一个混混，住在“天堂”纽约的一个破旧小公寓中，和好朋友艾迪以打牌出千以及赌马为生。这一天，他接到一个电话，他的表妹艾娃从布达佩斯过来，要在他的公寓里借宿10天。
于是，一幕幕看似平常，然而又富转折的生活，就在这三个边缘青年之间展开……
《远方》讲了一个类似结构的故事。
已过不惑之年的马赫穆特是一名来自土耳其乡村的独立摄影师，经过多年打拼，他终于在伊斯坦布尔谋得了一席之地，独自在公寓中过着平静而自在的生活。
然而，来自乡下表弟尤瑟夫的借宿，却打乱了他平常而优渥的中产阶级生活。
尤瑟夫因为家乡工厂的倒闭而失业，想到大都市来闯荡一番，但是却和个性与生活习惯差异甚大的表哥产生了种种的隔阂......
这两部小成本的独立制片电影，都获得了成功。
《天堂陌影》据说当年的拍摄成本只有7000美元，却获得了第37届戛纳电影节的金摄影机奖。
《远方》获得了第56届戛纳电影节金棕榈奖的提名，以及主竞赛单元的评审团大奖和最佳男演员奖，并且参加了20xx年第22届上海国际电影节的展映。
不过，从电影内含的文化符号，以及对后期影人的影响来看，《天堂陌影》无疑要更胜一筹。影片中女人公艾娃的砖头录音机中，一直在放的一首歌曲，就是上世纪美国另类音乐人Screamin'jay Hawkins（嚎叫的杰伊.霍金斯）1956年的成名曲"I Put a Spell on You"(我对你施了魔法)。歌曲中杰伊.霍金斯的声音嘶吼而具有神秘的原始感，完美地衬托出了艾娃渴望冲出无聊生活包围的心情。
而《天堂陌影》中，表妹借宿到城里表哥家的情节，也被王家卫借鉴在1988年的影片《旺角卡门》里。
范高尚（梁小龙饰演）是古董商。他试图得到阿辉宝贵的佛首。古三（来喜饰演）是范高尚的部下，参与了盗取佛像的行动。古三的奶奶身患重病需要巨额医药费，于是，古三私自将佛头卖给了孙明贤（元华饰），卷款逃跑，范高尚因此十分愤怒。
之后，古三结识了名为莲儿（鲁缘缘饰）的女子，两人志趣相投，惺惺相惜，而莲儿失散多年的父亲在国外意外的发现了佛头，将其买下，带回济南。佛头重现江湖令范高尚蠢蠢欲动，他掳走了古三的奶奶，命古三以佛头来交换。老三决心不再帮助**。他与**合作，终于将贪新的范高尚绳绳之以法。
《神通佛影》是一部由中国社会工作协会、山东神通寺和方金影视文化传播公司联合拍摄的公益电影，影片改编自真实事件：1997年春天，山东济南神通寺四门塔一尊佛头被盗，这件隋唐时期的珍贵文物自此流失海外多年未现。五年后，一个爱国的中国人在海外买了一大笔钱。在海外爱国者和中国欢迎团的护送下，佛头终于顺利返回济南。
画面优美，黑色幽默。流畅剪辑，台词诙谐幽默，笑料层出不穷，布局巧妙和全方位的人物诠释。
《神通佛影》就电影故事而言，该片足够的诚意和精益求精的态度打磨出一个设计巧妙、充满睿智剧本，让人在爆笑中感受惊心动魄的真实事件和对于人性贪婪与罪恶的反思。
从情节上看，影片富于想象力，充满了搞笑的雷点；从人物塑造上看，影片中的人物都是社会小人物的真实写照。
本片出现了一种重视娱乐电影语言的新鲜气息，银幕上的幽默不再只限于 “讲段子”，而是调动了电影的各种视听手段。在导演面前展开的是无限的表达空间，而不再只是一张嘴皮子和网络笑话。
用轻松幽默的方式演绎人们在面对金钱和情感**时表露出的众生相，涉及亲情、爱情和友情等感情在不同的人身上的不同解读，展现出具有传奇色彩的夺宝故事，突出了一群普通市井小民的故事。
雪域，一只神秘的身影在雪域中漫步，希望能找到一些食物……
有时候，一杯茶，和一本自己喜欢的书，能让一个下午，既快又充满感动，而今天，泥石滚那无私奉献，触动了我的心灵！
要知道，雪豹的家庭理念是：雄雪豹只抚养与自己有血缘关系的幼豹。却有一只叫阿灿霞的雌豹，，刚产下一窝幼崽，伴侣就走上了黄泉路。他希望凭着自己的年轻貌美，招揽一只雄豹。于是，一场关于旧习与性革命的战争，开始了。终于，浓浓的父爱战胜了旧习，一只叫泥石滚的雪豹，愿意抚养幼崽。
在狂风暴雨中，他又瘦弱的身躯，将银老三护在腹下；在凶险沼泽中，他毫不犹豫的舍身跳入泥潭，把白老大从死神手中救了回来；花老三奄奄一息时，他奋不顾身冲进豺狼群，为他捕食；在阿灿霞被猎人抓住时，他并未放弃，如亲生父亲一样，照顾他们……他有老又丑，却有一颗如钻石般耀眼的心他平凡又瘦小，却创造了一个又一个的奇迹！他历尽千辛，原以为幸福终于到来，却又是一个命运的捉弄……
泥石滚，他乐于助人，又不求回报，他舍己为人，在生死之间，他毅然决然，，把生的希望，留给了幼崽。任何人都不可能做得如此完美，看来动物的感情，人类是无法媲美的。
《谍影重重》观后感
《谍影重重》是一部动作悬疑片，我在近期观看了这部电影，给我留下了深刻的印象。影片以剧烈的动作、紧张的情节和精彩的演技打造了一部令人难以忘怀的电影作品。下面将详细展开对这部电影的观后感。
首先，影片的剧情紧凑且扣人心弦。通过布局紧密的场景安排和反转层出不穷的剧情设定，影片成功地建立了一种悬念感，让观众时刻保持着紧张的情绪。影片围绕着主人公杰森·伯恩的故事展开，他是一名被情报机构追捕的前CIA特工。他失去了记忆，但仍然拥有过人的身手和能力。为了找回自己的记忆和揭开身世之谜，他展开了一段刺激又危险的旅程。剧情跌宕起伏，每一个转折点都令人瞠目结舌，让观众充分感受到了电影的紧张气氛。
其次，影片的动作场景非常精彩。导演通过即时镜头、快速剪辑和精确的动作设计，将每一场戏打造得像是一场真实的冲突。尤其是在跑酷、格斗和追逐的场景中，主人公的身手展现得淋漓尽致。他的快速反应和熟练的武术技巧让人叹为观止。整个电影充满了紧张刺激的动作场面，让观众充分感受到了主人公以及其他角色面对危险时的紧张和决断。
带着对《谍影重重》影片的赞誉，我不得不称赞影片中演员的出色表演。马特·达蒙饰演的主人公杰森·伯恩以其坚毅不拔、机智过人以及濒临崩溃的内心挣扎，将角色塑造得非常逼真。他展现了一个被困在过去的人，他的种种矛盾情感和危机感在马特·达蒙的演绎下得到了完美的呈现。此外，其他演员的表演也非常出色，他们的精彩演技为整个故事增添了不少亮色。
另外，《谍影重重》还在情感表达上给观众留下了深刻的印象。尽管电影中充满了爆破、枪战和追逐，但其背后也蕴含着深刻的情感和寓意。主人公杰森·伯恩的寻找自我、揭开身世之谜的旅程，让观众对于个体在命运面前的探索和坚持有了更深入的思考。电影通过描绘主人公内心的挣扎和成长，让观众对于人性的复杂性和人类对于过去的无奈和追忆有了更深刻的认识。
总的来说，我对《谍影重重》这部电影赞不绝口。影片的剧情紧凑、动作精彩、演员出色的表演和卓越的情感表达让观众感受到了电影的力量和魅力。观看这部电影的过程是一次惊险刺激的旅程，也是对于人性和过去的深入思考。《谍影重重》是一部不容错过的经典电影之作，值得每个电影爱好者去欣赏和体验。
“你还记得我吧，其实我一直在你身旁，过去不会真的离去，让昨天告诉明天……”，当我耳畔响起这首歌曲，我脑子里就不由自主地想起童喜喜
姐姐写的一本书——《影之翼》。
这是一本漂亮的书。它在动人的故事、可爱的主角和感人的话语中都很美。在这本书里，最让我记忆犹新的是这么一个故事：孤儿院的“
妈妈”在南京大**中为了保护她的孩子大头，背部被刺刀穿过，可她的血肉之躯终究抵挡不住泛着冷光的刺刀，大头还是失去了生命……
它是一本写南京大**的“现代书”，在一段段血淋淋的文字中，我知道了南京大**的残忍。以前虽在父母口中听说过南京大**的残忍，可百闻不如一见呀，我不仅读懂了法西斯暴行的残忍，还让我在书中看到了我无法想象的堆积如山的尸体，那可是我们中国人的尸体呀！还有我们中国人的头颅一颗颗落地，虽然这里只有文字的记录，但是我想象得出当时南京的天空，南京的土地，一定是血红血红的，那可是我们的亲人用鲜血染红的！
读到这里，我禁不住流泪，为我的祖国，为我的家人。
这本书有两个主要人物，王杰和大头。王杰就是一个小男孩，大头和他不一样，他就是那个从南京大**中出来的孩子，被日本人**的男孩，但他因为灵魂得不到安宁，就变成了一个可怜的影子。他亲眼目睹了我们中国人民的倒下。如果是我，我就受不了了。
因为当一个孩子变成影子时，就算你的内心是冰凉冰凉的，但是你的身体却要被炽热折磨着,这是多么残忍啊!所以我讨厌日本人，我还恨，恨战争的无情，恨法西斯暴行的残忍！
在书本的最后，写到这样一句话“记住过去，是为了创造更美好的明天！”我完全赞同。是的，让昨天告诉明天，记住过去，不是让历史重演，而是创造一个更美好的明天。
前几天，我读了《雪域豹影》这本书，它是动物小说大王—沈石溪的感悟生命系列。《雪域豹影》是一部雪域高原的生死传奇，也是一曲悲欢离合的父爱赞歌。
这本书讲了一个雪豹家庭的雄豹被雪崩夺走了生命，母豹阿灿霞艰苦的带着四个命苦的孩子。后来一个人出现给这个已经破裂的雪豹家庭重新回到了生物链上，它是残疾豹—泥雪滚。泥雪滚是这个家庭的顶梁柱，也是四个小家伙的继父。在狂风暴雨中，他用那瘦弱的身躯把白老二护在身下，凶险的沼泽里，他毅然跳进泥潭将白老大救出来。泥雪滚历尽千辛万苦，本以为可以获得幸福，但等待他的是一次生命捉弄。
读了这本书，我明白了：当你选择了一个职责，就一定要尽心尽力的站在自己的岗位上，在危险来临时，可以付出生命。我还明白：不要只看别人的表面，要理解别人的内心。表面美丽，内心肮脏的人低于表面丑陋，内心美丽的人。
我是本着对张艺谋电影一如既往的视觉冲击去观看《影》的。心想情节无非是男人之间的权谋与算计。好吧！且先抛下这些，我只想欣赏一下老谋子的镜头之美。序幕徐徐拉开：黑白灰的水墨韵格展现眼前，屏风上的白玉兰时隐时现。我心里窃喜，我想，单从这色调，老谋子已然赢了！也不枉我半夜来看他的诗情画意。
当然，演员演技自不在话下，孙俪依然还是我喜欢的孙俪。，邓超一人分饰两角也是无比惊艳。然而，我是一直一心在欣赏老谋子对画面色彩、布局、构成上的处理的：琴瑟、山水、阴阳、太极、烟雨，老谋子生生把黑白灰用到了动人心魄！
我来看张艺谋作品，无非是我一直坚信：经历了《英雄》、《长城》等几部未能守身如玉的艺术情怀之后，我对老谋子依然心怀期待。我期待他会回归初衷。果然没有让我们失望！
我在观影的前半段想，从我一个画者的角度，我今晚是不虚此行了。然而电影临近尾声时，老谋子惊到的不仅仅是是我的眼睛，我想他的电影尾声更是对观者心灵的一次发问：我们从哪里来？又要到哪里去？我们为什么而来？又是为什么而去？
影子本身是一个正身——都督可怜的替身、是沛王无谓的棋子、是小艾心中的希望。电影在小艾惊恐的眼神中拉开，又在小艾惊恐的眼神中落幕。看完之后方明白小艾开始惊恐的是什么？方懂得她开始惊恐的眼神中暗藏有惊喜：她开始看到的是像极了已病入膏肓的夫君的替身，她看到的更是希望。而结尾小艾惊恐的眼神中只有惊恐本身
结尾，正身知道了影子已与妻子合二为一，仿佛心有感慨地对影子说：我一生只顾权谋和杀戮，从没领略过天下之美，你带她走，带她去看看天下！。我以为正身真的人之将死其言也善，我以为一直渴望自由的影子真的能抛却黑暗带小艾去领略大好河山。然而，剧情就这样，不断反转、不断反转。最后影子满身杀气地杀了沛王，杀了正身。当他转身又小心翼翼地把珍藏的香囊交还给小艾时，他以为他交给小艾的是一个可见天日英雄、是一颗英雄爱美人的满腔柔肠。然而他不知道，他已然不是她眼中的那个让他疼惜的多情的他！他已在不知不觉中取代了沛王和正身！当他终于作为影子可以以英雄之身立于光天化日之下时，小艾最后满眼的惊恐已然表明：他已经输了！他输给了他自己！
他曾对小艾说：自从第一眼见到小艾，小艾便是它不见天日的黑暗中见到的一线光亮。他起初与其说是为正身而战，不如说他更是为小艾而战。然而慢慢的，他已经不是小艾看到的他，而是又一个只懂得权谋和杀戮的正身的回归。究竟谁又是谁的影子？
影片结尾出乎我的想象。我终于明白了，张艺谋黑白灰的深意。我们立世为人，世间哪里就是非黑即白？非白即黑呢？黑白之间还有那一道灰。我们都在人生行进的路上，走着走着，我们是否还记得？当初的我们：从哪里来？要往哪里去？
读了丰子恺的《竹影》这篇*，我深深地感受到了中国画的艺术魅力。
黑与白的完美结合，点和线的绝佳搭配，只是毛笔的几次简单的挥舞，就足以造就一幅精彩到极致的中国水墨画，中国画，讲究“神似”而不是“形似”，寥寥数笔，便能让一幅“墨竹图”呈现在我们面前。画中的竹子已经有了美丽得姿态和鲜活的气息。我们仿佛可以看到竹子随风摇摆时的情景，我们甚至可以听到竹子摩擦时发出的“沙沙”声。
没有华丽的色彩，没有逼真的造型，却能为我们创造一场视觉盛宴。中国画实在是太神奇了。
然而，留给我们更深一层体验的是丰子恺和他们的伙伴们童年时的纯真和天真。
小孩的眼光和思维与大人的就是不一样。有多少家长会注意他们眼睛下面的头？有多少孩子会看到并问他们为什么抽烟等等？
（ps可惜，孩子们的天真的问题没有几个不会被大人忽视）再想想我们，作为七年级的尖子生，有谁会在意翻看《语文活页》时抽空读一读下面的小笑话？
以前的小孩和现在的小孩玩的东西就是不一样。科技在发展，时代在进步。我们会认为用木炭描影子失分无聊、幼稚，但丰子恺却认为这很好玩，很有趣。
难得他有一位慈祥的好爸爸。爱是你当着你爸的面在地上或墙上用木炭画画，他肯定会把你k一顿（不过现在也找不到木炭啊）。
写在这里，我突然想起几个月前的一则新闻：一名英国学生经校长允许，在教室里建造了一座核反应堆。有网友评论：中国可能有这样的学生，但绝对没有这样的校长！
我想是这样吧。
这个假期我读了一本叫《雪域豹影》的书。
这本书讲述了一次雪豹阿灿霞和她的丈夫外出寻找食物，日食被雪崩杀死。后来由阿灿霞单独带大四只小雪豹。阿灿霞在日食过世半个月后，发现一只雌性雪豹很难养活一个雪豹家庭，所以她需要为这只小雪豹找一个继父。
但是在雪豹家族里面是没有出现过雄雪豹抚养无血缘的小雪豹的先例。阿灿霞是第一个想到花月的人，但花月在一个灿霞家看到雪豹时，变得非常不情愿。后来，她杀了雪豹麻老四。后来，一个灿霞遇到了泥泞的雪卷，这是所有雪豹中最弱的。
就是因为一只雪兔，使阿灿霞和泥雪滚成为夫妻。虽然泥雪滚滚是最弱的雪豹，但它有一颗金色的心。好几次，是泥和雪救了一只灿霞雪豹。有一次，一个灿霞被猎人抓住了。即使是有血缘关系的雄豹也不会继续饲养雪豹。
不但泥雪滚继续养育小雪豹，还为了小雪豹，进入豺群里抢“小孩”。后来阿灿霞送走了三只小雪豹后，遇见了花月亮，于是阿灿霞帮麻老四报了仇，还跟泥雪滚结婚，又生了一些小雪豹。
我体会到不仅人间有真情，连动物世界里也有真情。如小悦悦事件，小悦悦的母亲在商场上班，小悦悦独自跑出来玩，被两辆车碾过，还有很多人经过她身边，但他们都无动于衷。只有一位捡垃圾的老太太把她送到了医院，但小悦悦最终还是因为重伤而死。难道我们连动物不如吗？
《危情谍影》是一部扣人心弦的间谍题材电影，该片不仅剧情紧凑，悬念迭起，还具有深刻的人物塑造和反思社会政治问题的内涵。通过观看该片，我深感危机重重的世界充满了一种神秘与暗杀的独特魅力。
电影以后苏联时期为背景，讲述了一名伊军情报人员投降西方，并揭示了一个巨大的间谍网络在西方国家内部的活动。该间谍网络由一群拥有高超间谍技能的特工组成，通过冒险和跟踪行动，成功获取了大量机密情报。这使得西方国家政府感到巨大的威胁，并进行全力追剿。
整部电影紧凑而刺激，每个场景都充满了紧张和危险。特工们在进行任务时常常身处险境，必须面对各种猛烈的枪战和身体力行的危险。影片的导演巧妙地运用了悬念的手法，每一场戏都让我们坐立不安，生怕下一刻会发生什么不可预知的意外。
人物塑造是该片的一大亮点。主人公是一名叛变的伊军情报人员，他背叛祖国只为了追求更高的自由和幸福，这使他在观众心目中既敬佩又不可置信。另外，各个特工角色的塑造也相当精彩。他们都拥有令人吃惊的节奏感和冷静的头脑，他们的敏锐观察力和反应速度常常成为破解困境的关键。
《危情谍影》不仅是一部动作片，更是一部带有深意的作品。电影对间谍活动背后的国际政治问题进行了深入的思考，从不同角度展现了权力之争和跨国利益的较量。该片揭示了每个国家在为了国家利益而进行的间谍活动中，所付出的巨大代价和暴露于危险中的人们的牺牲。
此外，电影还将谍战与人情故事很好地结合起来。特工们在冒险中时刻提醒观众他们也是一个个有着情感的人，他们有着温柔和坚强的一面。在追求正义的同时，他们也面临着自己的内心矛盾和痛苦，这使得角色更具有魅力和深度。
总之，《危情谍影》是一部令人难以忘怀的电影。它的紧凑剧情、精彩的动作场面和深入的思考，使观众沉浸其中，不断追寻真相的过程中感受到了间谍世界的无尽危机与挑战。这部电影的成功在于它不仅仅是一部普通的冒险动作片，而是通过让观众深入思考真实的政治和道德问题，引发他们对世界的思考和观察。
两部来自不同国家，文化背景差异甚远的影片，拍摄年代相隔18年，但是异乡人在都市漂泊的同样主题，仍然可以将它们做一个饶有趣味的对比。
这就是1984年美国导演吉姆.贾木许的《天堂陌影》（又译作《天堂异客》），和20xx年土耳其导演努里.比格.锡兰的《远方》。
《天堂陌影》是一部用影像来说话的电影。虽然是文艺片，而且是黑白片，然而吉姆.贾木许用丰富的镜头语言和充满揶揄的故事情节，让观影充满了趣味。
话说匈牙利移民威利是一个混混，住在“天堂”纽约的.一个破旧小公寓中，和好朋友艾迪以打牌出千以及赌马为生。这一天，他接到一个电话，他的表妹艾娃从布达佩斯过来，要在他的公寓里借宿10天。
于是，一幕幕看似平常，然而又富转折的生活，就在这三个边缘青年之间展开……
《远方》讲了一个类似结构的故事。
已过不惑之年的马赫穆特是一名来自土耳其乡村的独立摄影师，经过多年打拼，他终于在伊斯坦布尔谋得了一席之地，独自在公寓中过着平静而自在的生活。
然而，来自乡下表弟尤瑟夫的借宿，却打乱了他平常而优渥的中产阶级生活。
尤瑟夫因为家乡工厂的倒闭而失业，想到大都市来闯荡一番，但是却和个性与生活习惯差异甚大的表哥产生了种种的隔阂......
这两部小成本的独立制片电影，都获得了成功。
《天堂陌影》据说当年的拍摄成本只有7000美元，却获得了第37届戛纳电影节的金摄影机奖。
《远方》获得了第56届戛纳电影节金棕榈奖的提名，以及主竞赛单元的评审团大奖和最佳男演员奖，并且参加了20xx年第22届上海国际电影节的展映。
不过，从电影内含的文化符号，以及对后期影人的影响来看，《天堂陌影》无疑要更胜一筹。影片中女人公艾娃的砖头录音机中，一直在放的一首歌曲，就是上世纪美国另类音乐人Screamin'jay Hawkins（嚎叫的杰伊.霍金斯）1956年的成名曲"I Put a Spell on You"(我对你施了魔法)。歌曲中杰伊.霍金斯的声音嘶吼而具有神秘的原始感，完美地衬托出了艾娃渴望冲出无聊生活包围的心情。
而《天堂陌影》中，表妹借宿到城里表哥家的情节，也被王家卫借鉴在1988年的影片《旺角卡门》里。
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