《倾城之恋》读后感 篇1

我喜欢她与柳原之间的暧昧的对话，那关于断垣的情景让我想起了中的苏利珍靠在夜幕下的街墙，想起了周慕云在吴哥窟的徘徊。" 有些傻话，不但是要背着人说，还得背着自己。让自己听见了也怪难为情的，譬如说，我爱你，我一辈子都爱你""一般的男人，喜欢把好女人教坏了，又喜欢感化坏的女人，使她变成好女人。""一个不吃醋的女人，多少有三分病态"这一系列的对白以及对"执子之手"的解释，以及开头结尾中谈到的胡琴："他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴""胡琴伊伊哑哑拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事——不问也罢！”这一切都实在太让人回味了。

倾城之恋经历了香港沦陷这样的一个背景，确实够得上倾城，故事中两个精明的男女主角的故事。文写于一九四三年九月，我没去考据张爱玲与胡兰成是发生在那个时间的，却总感觉这个故事中有他们的影子。柳原是有过妻子的，流苏一直所害怕的也是柳原不能与她结婚而只是想把她当成情人这样不伦不类的结果。胡兰成原也是有妻子的，而且还有个护士的小情人。总觉得流苏那许多的感受和心境都是张爱玲自己曾有过的。想起流苏还真是一个地道的旧上海的女子，精明的计划经营着自己的一身，矜持的计较着许多得失，而当感情来临的时候，再怎么精明都沦陷了，原先所计较的也顾不得了。张爱玲是仁慈的，她给了流苏一个好的称得上好的结局，也许这也是她自己所希望而得不到的结局，让它在流苏身上实现了。

原来总觉得王安忆笔下的王琦瑶是地道的旧上海女子，现在才恍然，真正旧上海的女子也只有张爱玲才能塑造。王琦瑶比之流苏多了许多哲性少了许多女子该有的精明而显得虚假苍白。试想一个明白月满则亏水满则溢道理的女人又怎么会去参加上海小姐的竞选，会沦落成李主任的情妇，又怎么会与康明逊那样不记后果的疯狂，怎么会跟老克勒那么的荒唐。王琦瑶身上所体现的旧上海女子不是她的性格，是她在文革大跃进那种年代，也不忘记用蛋清敷手，召开沙龙，制作精致的西点下午茶，这样的小资是旧上海女子所特有的。而流苏那种小女子的精明，那种计较，那种对自己人生的经营，彻彻底底的一个旧上海女子的形象，那种聪明却又不大气的可爱，原先离婚是因为她受过新教育，计较名分是因为她还是出生在大家族的根蒂。

一对现实庸俗的男女，在战争的兵荒马乱之中被命运掷骰子般地掷到了一起，于“一刹那”体会到了“一对平凡的夫妻”之间的“一点真心”张爱玲是作为中国现代文学史上的一位杰出作家，而不是作为一个怪人、异人而存在的，也许她将不仅仅属于现代文学史。遥想几十年、几百年后，她会像她欣赏的李清照一样，在整个中国文学史上占据一个稳定的位置也说不定，而我们知道，那时候今天为我们所熟知的许多现代作家肯定都将被忽略不计了。“上海为了“节省天光”，将所有的时钟都拨快了一个小时，然而白公馆里说：“我们用的是老钟。”他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”

《倾城之恋》读后感 篇2

是夜，窗外小雨淅沥，十分安静。一向活泼甚至有些浮躁的心突然沉默了下来，外界的干扰被清空了。也许都是这样。人群拥挤，我们忙着看热闹；我们一个人的时候，就开始写自己的心情。

只有在空旷寂静之时，我们才会去真正地倾听自己的呼吸、心跳，才会认真地去梳理杂乱的万千心绪。

找出《倾城之恋》，再读。

一直觉得张爱玲是个清冷的女子，用一双冷寂眼神看世间所有繁华热闹，写感情总是毫不留情地剥去种种温情的外表，直接暴露出人的本然，没有任何修饰。让人看了顿生悲凉。《白玫瑰与红玫瑰》中那段最为经典的话语“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。

娶了红玫瑰，久而久之，红的就变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”短短几十字，就揭示一切男子真情下所有的本质。这个女人就是这样，将残酷的真相隐藏在自己淡淡的忧伤中不经意间说出来，让人明明感到难过却不把她带走。

《心经》里父女之间的畸恋，《金锁记》中无爱的曹七巧，扭曲的人性，疯狂的报复，一切让人感觉的都是冰冷的，人与人之间最为温暖的感情，也只不过是一种利益的表达，这种种，只是人的一种绝望的挣扎。

而《倾城之恋》应该是张爱玲冰冷的笔下，唯一温暖而琐碎的爱情。可是这段情感的圆满又非常不幸地以一个大悲惨为前题为背景。那便是一个城市在战争中的陷落。

其中生、死、离、别，都只在毫厘之间，只有片刻之差，所有的一切都拳在命运手里，故事里的男女主人公只是命运手中牵串拉扯的玩偶，比起外界的力量，他们的力量只是渺小，根本做不了主，他们能做的只是相爱，剩下的事，交给命运，而这一次，命运通过一场战争成全了他们。

柳原看着白流苏道：“这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话…有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我在墙下遇见流苏，也许我会对你有一点真诚。

”白流苏和范柳原这一对现实庸俗的男女，在战争的兵荒马乱之中被命运掷骰子般地掷到了一起，于“一刹那”体会到了“一对平凡的夫妻”之间的“一点真心”……看到范柳原在**里对白流苏说“生死契阔，与子相悦;执子之手，与子偕老”时，不可抑制得哭了。这是一个爱情故事，但不同于现在的爱情故事，它没有那么强烈**，没有那么多的甜言蜜语，它更多的是一种带有一丝忧伤和命运相关的情感的压抑。

**中最经典的一句话，也是常常被人引用的，“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人”，但终，一对自私的男女成就了一段俗世的真实的爱情。

也是，这也是张爱玲内心所期许所向往的，“可是总有地方容得下一对平凡的夫妻的。”也许爱情最大的快乐，莫过于做平凡的夫妻。“愿使岁月静好现世安稳”，正如她也曾经这样许愿。

但终成空，只是镜花水月。

她那样清高孤傲的女子，写尽人间风月把世情看得玲珑剔透，也逃不过情的劫难。有一种人本质上冷而清冽，如张爱玲。不轻易付出，一旦投入，就凝聚所有光华，烧得炙热璀灿，爱得千回百转。

为了胡兰成，她说“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。”为了他，她原谅了他跟另一个女人一起，甚至生活费却仍然是她给的。胡兰成的种种自私和恶行受到了老百姓的谴责，而张爱玲只有一句话要说：

“因为懂得，所以慈悲。”就将所有言语化为烟灰。为了爱情，她是这样一个孤独而高傲的女人，也变得卑微。她低头向尘土寻求一份平凡的爱。然而，她全身心的努力只换回了满腔的忧伤。

因为懂得，所以慈悲。但这曾经了解她的人，终于让这朵花在尘土中枯萎了。

张爱玲倾城之恋读后感(二)

有人说张爱玲的**除了《倾城之恋》以外，都是悲剧的结尾。在我看来，《倾城之恋》虽是成全了白、柳的一段姻缘，但实则以世俗的表象虚掩了真正的悲凉，越发比悲剧更像悲剧。日记四年级日记

白流苏，一个离过婚的女人。在那个模棱两可的年代和同样模棱两可的老上海，离婚受道道德谴责。而白公馆无疑属于守旧的那一派，“他们家用的是老钟，他们的十点钟是人家的十一点，他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。

”离了婚的白流苏，少不了受家人的指戳。在她所有的钱都被剥削之后，她的存在无疑成了一种累赘和多余。恐怕，她的出路不过是另一个男人的拥抱。

从海外归来的浪子回头的范柳原，是一株无根的浮萍，四处飘荡。加上生活的纸醉金迷，便把“女人看成他脚底下的泥”。爱情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他内心深处是渴望安稳的。

爱总是发生在自私的男人和自私的女人之间。就这样，两个带着鬼魂的人在一个地方相遇，展开了一场相互探索的爱情战争。白色流苏的用途显而易见。她希望他能答应她结婚。

一个男人。而柳指望的是那个安稳于是两人各自为了扞卫那一点自由或者追逐物质上的算计，相互不妥协。当终于有一天，精神上追求再寻不到现实的依托时，两个人方始彼此亲近。

在连续的试探之后，流苏没有寻到半点进展，索性有些气急败坏，遂恼了起来：“你干脆说不结婚，完了!还绕得大弯子!

什么做不了主?连我这样守旧的人家，也还说‘初嫁从亲，再嫁从身’哩!你这样无拘无束的人，你自己不能做主，谁替你做主?

”接着更是赌气狠下心来从香港辗转回到上海。家里是早容不下她的，这次又加上了“淫荡”的恶名。可见她不惜为争取婚姻冒了极大的险。

此时，心迹更是表露无疑，思忖再寻个职业，也怕自贬了身价，被柳原瞧不起，“否则他更有了借口。拒绝和她结婚了。”权衡的结果是：

“无论如何得忍些时”。这是在和自己打赌。她并不见得有多大胜算的把握。

如果柳原再来找她，哪怕她赢了一步，这也是她此时的底线。果然，过了些时日，香港来了电报。她心里自然安定了许多，也将自己放开了些，同他上了床，虽然不见得是主动，但也并没有拒绝。

然而，此时，“他们还是两个不相干的人，两个世界的人”。

人说“若能以婚姻的形式接受一个女人，心里必定会沉潜下来很多东西”，也许这就是白流苏期翼的那一点点“真”。

在《倾城之恋》中白流苏只是一个生长在大家庭中平凡到不能再平凡的女子。她离婚了，在某个机会认识了范丽媛。我一直很喜欢这段话：

“在日常世界里，他们间存在一场征服的战争，他们内心明争暗斗。什么是真什么是假？她只喜欢他以更好的条件谈判。

但在这个不合理的世界里，谁知道原因是什么，结果是什么？谁知道呢，也许是因为要完成她，一个大都市已经崩溃了。”也许流苏是幸运的，一场陷落让她等到了一个男人，一段婚姻。

然而这终究是偶然的，正如张爱玲所说“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。”一个女人，把命运当作赌注，想来没有什么比这更可悲的了。

也有人说，范柳原和白流苏调情只是为了男人征服欲望，因为她善于低头，容易控制。这种说法是立不住脚的。根据范柳原的经验，和女人玩掌骨很容易，更何况他从来不缺女人。

萨黑荑妮就是一例。他并不满足于这些，他在长久的游戏中早将生活堪破。虽然焰火极其绚烂，但总是转瞬即逝，随之而来的是更广阔的寂静。

他渴望安稳，渴望实在的温暖。这是他的理想，尽管此时并不切近。因此，他可以不在乎流苏的过去，不在乎她是否完美，单只看到她“善于低头”。

后来，战争爆发了，打破了日常生活中的肤浅，成就了他们的感情。

那场战事催化了结果的到来。“流苏拥被坐着，听着那悲凉的风。她知道浅水湾附近的灰色砖墙一定还矗立在那里。

风停了，像三条灰色的龙，盘绕在墙上，在月光下闪耀着银色的鳞片。她仿佛做梦似的，又来到墙根下，迎面来了柳原。她终于遇见了柳原。

”“在这动荡的世界里，钱财、地产、天长地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。”此时，她终于真正的靠近他，有些懂得他了。

一瞬间，他们达到了某种契合。“他们把彼此看得透明透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年”。最让他们感动的是他们终于默默地牵着手的那晚，他们的理解和瞬间的感动也足以让他们一起生活十年零八年。

这样的结局，即使是一个组合，也比温馨更凄凉。

最后一段，张爱玲说：他把自己的甜言蜜语收起来，留给别的女人，这是一个很好的现象，说明在他眼里，他把它当成了自己的，正义的妻子。如此怅然的结局不无对爱情的挪揄嘲讽。

“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。”执子之手，与子偕老，原是这样的选择。

范柳原到最后一刻也还是清醒的，“现在你可该相信了：‘死生契阔’，我们自己哪做得了主?……”一个善于低头的女人，也许终会成为一个安分的妻。

让他在劳累和放纵之余有一个去处。男人的归宿最终只是一个女人。

初读时，总觉得悲剧是女人的。现在方觉得，悲剧是女人的，也是男人的。

张爱玲倾城之恋读后感(三)

在这算不上传奇的传奇里，只有醉过才知酒浓，爱过才知情重。——题记

“在传奇里面寻找普通人，在普通人里面寻找传奇。”似乎张爱玲的写作都离不开这样一条矛盾的宗旨，但就是这样一种情感纠结，价值错位的安排，才使她在华彩益彰的文坛走出了自己的与众不同。

传统的爱情模式都摆脱不了三毛和琼瑶的古典浪漫主义和唯美主义。我们膜拜的爱情常态是“山无棱，天地合，乃敢与君绝”的山盟海誓;是“执子之手，与子偕老”的信誓旦旦。。但在《倾城之恋》中，这种被我们视为必不可缺的元素却通通找不着影子。

是的，里面也的确没有。

张爱玲的爱情惯性呈现的几乎是一种悖乎伦理，暴露人劣根性的病态。例如，《倾城之恋》中的女主角白流苏并不是琼瑶笔下冰清玉洁的大家闺秀，而是一个离过婚的，并有点灰颓的女子。男主角范柳原也并非是一个超凡脱俗的正人君子，顶多算个风流倜傥的富款大少。

而他们之间摩擦出的爱情火花却并不亚于那些被圣化的男女。因为爱得世俗，所以才显得真实;因为不类同于爱情神话，所以它才成了世俗爱情里不可小觑的神话。

《倾城之恋》并未过多局限于以背景环境渲染人物。她顶多在故事的开头谈到：“白公馆有一点像神仙的洞府这里忽忽悠悠过了一天，世上却已经过了千年。

”在这压抑的阐述里，我们不难想到生活在这馆里的主人公-----白流苏的单调和孤独。在旧式年代，流苏只能顺理成章地陷入价值观的误区，认为：一个女人再好些，得不到异性的爱，也就得不到同性的尊重。

所以她急切想找到另一个能安放自己青春和情感的归宿。命运的调侃，让原本和自己妹妹宝络是一对的范柳原义无反顾地钟情于她。在范柳原的热烈追求中，她有过徘徊，有过退步，但再多行动和言语都是不能和心与之抗衡的。

范柳原说：“中国化的外国人，顽固起来，比任何老秀才都要顽固。”他对流苏的爱也确如自己所言------倔强，顽固。

而也正是这种无所顾忌的放肆他才得以俘虏流苏铜墙铁壁的心。他出口成章的情话似很狡黠，但又让人顿生一种蠢蠢欲动中纯粹的被征服。流苏则觉得自己的最高理想是做一个冰清玉洁又富于挑逗性的女人。

而这样两面性的女子身上散发的魅力注定不会被异性忽视，所以柳原这块磁铁不由自主地向这块冰冷的铁吸了过去。

《倾城之恋》读后感 篇3

在现代社会中，人们往往陷入了繁重的工作、生活压力和虚伪面具，使得他们失去了自我和真爱。这个时候，谁还能像《倾城之恋》一样，在追寻自己的梦想的同时，还能拥抱真爱，实现自己的一切梦想与愿望？

这部电影描绘了一个女孩与男孩之间的爱情故事，既温馨又感人。女孩白浅是一个热爱舞蹈的年轻人，在一次机缘下，进入了太极拳的世界中，并遇到了男孩京城。两人相识相爱，不幸却被周围人打压，阻止他们交往。但白浅有着坚定的爱情信念，她不会刻意地去改变自己。即便面临了失败和挫折，她依然保持着她的爱系结，最终也因此收获了属于自己的太极拳的荣誉和生命的意义。

这部电影中的白浅是一个自立自强的女孩，她有用自己的双手不断地拼搏和努力，为自己的未来打拼，同时也勇敢地去追求自己的爱情。而京城则是一个独立自主的男孩，他有着自己的梦想和信念，并在自己的信仰下坚强地对待一切困难和挫折。他和白浅共同经历了挫折和试炼，而他们都不会放弃自己的坚定爱情信仰。

本片中的人物形象非常鲜明，他们的个性和情感非常突出和鲜明。片中发人深思的故事情节和充满温情的爱情线，能够触动人的内心深处，温暖人心。影片以其独特的思想文化和情感表现打动了观众，收到了良好的反响，不仅带给人们深刻的思考，同时也为现代人们提供了为了自己的梦想和信仰不断努力和拼搏的动力和勇气。

《倾城之恋》在现代社会中能够如此受到人们的喜爱，主要是因为它面对的是当代年轻人的现实问题和内心矛盾。它通过不断地抓住人们的心灵和深层次的需求，对人们现实生活和情感世界给予了深刻的思考和启示，提供了人们前行的动力和信仰。它表达的是人们对真爱、自由和梦想的追求，同时为现代年轻人提供了一个庇护心灵、舞出自己风采的小天地，让年轻人们在这里找到自己的归属感和方向。

综上所述，《倾城之恋》带给人们的远不止是一场浪漫、感人的爱情故事，更是一种生命哲学和价值观的指引，它通过深刻的思考和充满感染性的表现手法，让现代人生活在万物之中不迷茫、追求自己的梦想和信仰，实现自己那些可望不可及的人生理想。真正的倾城之恋不在于拥有多么完美的过去和未来，而在于我们追求梦想的过程和充满意义的人生选择。

《倾城之恋》读后感 篇4

《倾城之恋》有一个很美的名字，却是在讲述一段不美的爱情，题目表面上流淌着的诗意，在故事中被男女主人公之间的算计和现实冲得荡然无存。白流苏所要的无非是“经济上的安全”和一张长期的饭票，而范柳原的计划是要流苏做情妇而不是妻子。

书里面最看不惯的就是流苏哥哥嫂嫂对流苏的态度，有点可恨，不过也有点同情他们。

今天看完了《倾城之恋》，这应该是张爱玲的.书里面为数不多的一本不是以悲局收场的吧！看这本书，我才真正知道《倾城之恋》是什么意思，就我理解的意思是：“白流苏与范柳原的恋情是以整个城市的炸毁所换来的。”嘿，这只是我自己所看到的表面的，有点肤浅，但没办法，我也不过就是一肤浅的人，悟出来的道理又能高深到哪里去呢，是吧！哈！我很喜欢书里面的文字，如果要我说出好在哪里我又说不出来，就是觉得好、觉得喜欢，书里面有几句话是这样说的，柳原说：“这一炸，炸断了多少故事的尾巴，”白流苏说：“炸死了你，我的故事该完了，炸死了我，你的故事还长着呢！”我很喜欢这两句话。

之前看亦舒的书比较多，后来听人说张爱玲的书很好，尤其是《倾城之恋》与《金锁记》这两本书是女人最该看的书。只是她的书大多都是以悲局收场，也听过张爱玲的一些事，我总以为她的书都是以悲局收场跟她自己的遭遇有关。

这就是为什么如今恋爱的双方更多的是考虑工作、住房、存款等现实的经济问题，爱情逐渐被商业化，更像一场交易。是啊，作为老百姓你首先要考虑的是生存，没有了经济基础，精神层面上的爱情是那么的苍白、无力，甚至是不切实际，一如小说中那苍白、模糊的月光。

《倾城之恋》读后感 篇5

我喜欢流苏。她是一个特别的女人，我喜欢她的自私，她的自尊，她的原则，她的计算，一切，因为我认为这是最好的方式知道如何保护自己在那个时候。当我们周围的人不会保护自己时，我们必须学会保护自己。

我喜欢她的心计，那样小心计算自己的爱情，自己的未来，自己的依靠，只因为她懂得保护自己。我不喜欢那个太谦虚的悲剧女主角。白色的流苏是真的。在我看来，这样的女人是最可爱的。 在香港陷落时，偶然的倾城，让他们抛却了所有，让他们从捉迷藏式的精明走到了相互扶持的珍惜。

战争让人变得真实。死亡下，生死减间，金钱、权利、美色一切都变得不重要了，能抓住的只有在末日来临时依然陪在身边的那个人。那一刻，人们内心深处对生命的敬畏和对死亡的恐惧，都迫切需要一个人陪伴，而不是虚无主义的物质。

所以，这个机会让他们走到了一起，结婚了。

“流苏到了这个地步，反而懊悔她有柳原在身旁，一个人仿佛有了两个身体，也就蒙了双重危险。一颗子弹打不中她，还许打中他。他若是死了，若是残废了，她的处境更是不堪设想。

如果她受伤了，为了避免拖累他，她只会横过心头死去。即使他死了，也不是一个人死得干净利落。她料着柳原也是这般想。

别的她不知道，在这一刻，她只有他，她只有他。”

香港的陷落成全了她。但在这个不合理的世界里，谁知道原因是什么，结果是什么，谁知道呢？也许是因为她即将完成，一个大都市被颠覆了。成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革……流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之点。

她只是笑盈盈地站起身来，将蚊烟香盘踢到桌子底下去”。

流苏和范柳原的爱情也许不是他们的最终结果。正如书中写的那样，“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场！胡琴还是在万盏灯的夜晚拉过来又拉过去，说不尽苍凉的故事，不问也罢。”

就像从不同的角度看待爱情和婚姻。人生需要一个人来陪在你身边，不仅是物质上的分享，更重要的是在那些卑微、恐惧无措的时刻。爱情可能并不是像我们想象的那样，纯粹的爱和守候，它肯定会有一些自私的成分，只是我们要学会接受这份自私，没有人在爱情里是心甘情愿付出自己所有的，他们也需要陪伴亦或其他的回报，我们要理解。

我认为保护我的爱最好的方法是先保护我自己。只有懂得保护自己的人才能给别人保护自己的机会。

《倾城之恋》读后感 篇6

初看《倾城之恋》，顾名思义，我的脑海中浮现的是一段爱情，一座城，换句话说是一座城池浸透着浪漫的恋爱气息，是美好的。但深读文章却不是想象中的那样，虽然故事以成全两人圆满的爱情结束，但细细品味，这圆满的背后却透着几丝悲凉。

故事讲述了二十八岁离婚女子白流苏和富家公子范柳原的爱情“拉锯战”。白流苏遭受不住亲人的冷漠，急于找个归宿，便想与范柳原结婚，她是个坚强又无奈的女人，她明白只有婚姻才能和面前这个男人维持长久的关系，求一个稳定。然而范柳原却因家庭的境遇缺乏责任心，久经社交的他喜欢风流倜傥，不想娶一个不爱他的女子拘束他的自由。

于是他们开始了一场爱情心理战，最终在香港战争后获得了爱情。

我不想用爱来形容我的感受。主人公白流苏的经历，让我对自己的家庭感触颇深。流苏是一个坚强的女人，在压抑、不正常的生活环境中，选择了逃离。

我钦佩她的勇气。在那个可怕的社会里，因为丈夫的失败，她毅然选择了离婚，回到家里。可她始终是一个在经济上柔弱、无助的女子，面对母亲的守旧、哥嫂的冷嘲热讽，在家中无一席落脚之地。苦命的女子流苏虽看尽世态炎凉，但逃离的方式也只能是依靠男人来寻找自己的栖息之地，于是她必须妥协。

现实与性格之间的矛盾迫使她更加诡计多端，以保护自己。不幸的命运让她抵触周围的世界，不敢轻易相信别人，让她心里最简单、真挚的情感不得不徘徊在疑虑、猜忌、金钱、责任、虚荣之上。流苏是当时封建社会离异妇女的真实写照。她们不得不忍受排斥和冷漠的折磨。

当时的社会里女人没有多大的权利，大家认为嫁出去的闺女泼出去的水，哪有覆水再收的道理。它蕴含着严肃的封建旧思想，浸没着人性的善良和温暖。亲人不是应该和其他人不一样，不事事向钱看，给予彼此的是爱和关怀，家永远是一个人受伤之后的避风港。

流苏的亲人并不是这样，他们冷漠、自私，完全不顾流苏的辛酸无奈，带着一股封建教条的穷酸味将她排挤出白家。好在边缘人并没有完全被封建主义教条化，敢于选择自己的生活，敢于打破命运的桎梏。好在张爱玲是仁慈的，给了流苏一个美丽的结局，也许这也是她自己所希望而得不到的结局,让它在流苏身上实现了，而流苏身上表现的坚强，勇敢，也是张爱玲性格的写照。

再说说流苏和柳原的爱情，这场游戏般的恋爱最终升华成真正的感情。第一次见面是因为柳原喜欢流苏，流苏想找个依靠。流苏没想过自己还能有资格谈感情，只觉得“你喜欢我就好，干嘛管我喜不喜欢你呢”。

而柳原的想法是“我们互相喜欢就好，干嘛要管那么多呢”。他们在不同的轨道上是平行的，没有思想的交集。这样分析柳原的离开是必然。

在柳原准备离开时，命运就是这么离奇，战争爆发，柳原重回流苏身边，就在一瞬间他们仿佛对此有了更深的了解，思想开始有了交叉。面对死亡的威胁，他们听到内心最真实的哭泣，他们毫不犹豫。经历过生与死的人会有所不同。“死生契阔，与子成说；执子之手，与子偕老”，他们终于开始真正地领悟其中的道理了。

流苏是一个相信真爱的女人。柳原也知道感情。他们先前的怀疑只是当时社会意识强加的伪装。浮躁的心让那些徘徊在精神世界的人忘记了他们的真爱。在故事的结尾，当香港被炮弹轰炸时，所有的怀疑和疏远都被炮在后面。那一刻，柳原和流苏达成了一定的协议。

正如文章中写道“他们把彼此看得透明透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年。” 在死亡边缘存活下来的人，也许比以往任何时候更加强烈地意识到，没有比一双手更实在的东西了。看着两个人紧紧地拥抱在一起，有一种说不出的情感。

**虽是一个圆满的结局，却也给人几丝悲凉。这美满并非常态，而是极大的偶然，若是没有战争来袭，这对相爱的人又将如何呢？巧合仅仅出现在**中罢了。

张爱玲喜欢用悲伤来结束自己的人生，这应该和她自己的性格和经历有关。不管怎样，流苏与柳原的爱情是令人感动的，确如那样，灾难面前，真爱最终，战争摧毁了一座城，却换来一段刻骨铭心的爱情，至少这是最令人动容的。

《倾城之恋》读后感 篇7

正如张爱玲所说“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。”战争让两人认识到现实，让两人变得真实，让两人对稳定的追求愈来愈强烈，但这毕竟是偶然的，又有多少爱情能因为倾城而圆满呢？这样的爱情，或许只能童话中存在。

一个结局美满却充满悲情的童话，体味着世间的艰辛和命运的无常。

战争中的香港，生死仅在顷刻，什么权钱利益都已然不再重要，那时你还能抓住的，也许只有在身边尚存气息的他。感情有时候就是这么简单，不需要多精美的修饰、不需要多惊天动人的壮举，只要紧紧地相依偎。也许是因为白、范的感情亦真亦假，也许是因为他俩人生的无奈，又也许是因为一座大都市的覆灭，故事里透露着淡淡哀伤，那又如何呢，感情就是这样，人生就是这样，永远都有缺憾、永远没有完美。

“人活在世上，不过短短的几年。爱，也不过短短的几年。”认真去体会吧,有些人,一旦错过就不再,抓住眼前、抓住现在，去感受人生、去体会爱情，去体验这一辈子的酸甜苦辣。

《倾城之恋》读后感 篇8

读完《倾城之恋》，也许有人说太好了，是大团圆结局。但我看到最后一段话“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯的夜晚。

拉过来又拉过去，说不尽苍凉的故事时，心中油然而生的是一种悲凉感。我觉得《倾城之恋》是张爱玲给自己一个童话，张爱玲的作品基本上都是以殖民地半殖民地的都市作为背景，展现了人性的堕落，精神的扭曲等等，给人一种苦闷压抑的感觉。看完张爱玲的作品，我觉得她有自己独特的情感世界。她植根于低层，认真观察人性。

我听有人说过一句话“她作品写到芸芸众生，嘲讽，刻薄，最后心还是软了，这都是基于她的这种深藏着的爱。”刚开始，我有些迷惑不解，我不懂，为什么那么多人喜欢她的作品。我也认为张爱玲的作品很美，有着特殊的魅力。

后来，我发现她的角色的心理活动是微妙和敏感的。有很多话，让人产生共鸣，所以很多人都喜欢这个陌生女人的话。

不仅张爱玲的作品是惊艳世人，张爱玲本人就是一个传奇。上世纪40年代在上海，她是一位红半边天的才女，她的人生经历颇具传奇色彩。通过她的作品，我看到了一个传统的东方女性，低调、华丽、孤独、冷漠。

张爱玲的爱情和白流苏一样轰轰烈烈，但上海的沦陷并没有完成她和胡兰成的爱情，最终以悲剧收场。她的爱情正正是印证“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场”这句话。很多人认为张爱玲对别人不公平，但我认为张爱玲是一个敢于爱恨的女人。张爱玲对待爱情的态度是爱。

她说，因为懂得，所以慈悲。正是这样，即便他有家室，即便他背信忠义，即便他寡情薄幸，在他背叛后仍然不离不弃，直到他不再需要她。正是一个如此超凡脱俗的奇女子，才到用笔给我们画就一部部话剧让我们读清，读懂一个动荡时代的历史，让我们领悟最悲怆的人生之谜。

《倾城之恋》读后感 篇9

张爱玲的**除却《倾城之恋》以外，都是悲剧的尾巴。《倾城之恋》虽是成全了白、柳的一段姻缘，但实则以世俗的表象掩盖了真正的悲凉。

男人和女人之间各自为了捍卫那一点自由或者追逐物质上的算计相互着不妥协。当有一天，精神追求再也找不到现实的支撑时，两个人才开始走近。但究竟与爱情不大相干了。

若是换了些时候，换了个光景，他对面也许是另一个女人，她对面也许是另一个男人。

白流苏是一个离过婚的女人。在这样一个时代和老上海一样，离婚仍然受道道德谴责。离了婚的白流苏，少不了受家人的指戳。

钱财盘剥净尽之后，她在家里的存在无疑成了拖累。她的出路不过是另一个男人的拥抱。

范柳是一个从海外回来的浪子。他是一只没有根的浮萍，摇来摇去。加上生活的纸醉金迷，便把“女人看成他脚底下的泥”。爱情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。

这两个鬼魂在一个地方相遇，展开了一场相互探索的爱情战争。白色流苏的用途显而易见。她希望他能答应她结婚。一个男人若能以婚姻的形式接受一个女人，心里必定会沉潜下来很多东西，也就是白流苏期翼的那一点点“真”，或许仍是无关爱情的。

这便是她为何一再矜持，不想经他的激将，“自动投到他的怀里去”的原因。在连续的试探之后，流苏没有寻到半点进展，索性有些气急败坏，遂恼了起来.接着更是赌气狠下心来从香港辗转回到上海。

家里是早容不下她的，这次又加上了“淫荡”的恶名。可见她不惜为争取婚姻冒了极大的险。此时，心迹更是表露无疑，思忖再寻个职业，也怕自贬了身价，被柳原瞧不起，“否则他更有了借口。

拒绝和她结婚了。”权衡的结果是：“无论如何得忍些时”。

这是在和自己打赌。她并不见得有多大胜算的把握。如果柳原再来找她，哪怕她赢了一步，这也是她此时的底线。

果然，过了些时日，香港来了电报。她心里自然安定了许多，也将自己放开了些.虽然不见得是主动，但也并没有拒绝。

然而，此时，“他们还是两个不相干的人，两个世界的人”。

她决不会就此放弃，因想：“没有婚姻的保障而要长期抓住一个男人，是一件艰难的、痛苦的事，几乎是不可能的。”但此时柳原给了她房子和花费钱财，至少她可以真正地脱离了白公馆。

物质上的满足，让她对婚姻的追逐暂时置后，且说“管它呢！”。到底她是不爱他的，她只承认“柳原是可爱的……她跟他的目的究竟是经济上的安全。

”长久以来的疲于应付，也只是为了“取悦于柳原”。如今目的已经实现了大半.

范柳原早猜准了白的心思。开始就问“你爱我么？”流苏的回答他自是不肯相信。

“有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了，--烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙……如果我们那个时候在这墙根底下遇见了……也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。”对生活，他比她看得通透。爱情原不是你我能做得了主的。

虚伪的东西来得并不可靠。“我犯不着花了钱娶一个对我毫无感情的人来管束我”，这话听起来再直接不过。如此牺牲了自由和金钱换来的婚姻代价太大，对他来说“那太不公平”。

在他看来，结果只能是一个，那就是等到时间结束才有决定。然而流苏并不懂得他，因此他才说“我要你懂得我！”。

终于，那场战事催化了结果的到来。“流苏拥被坐着，听着那悲凉的风。她知道浅水湾附近的灰色砖墙一定还矗立在那里。

风停了，像三条灰色的龙，盘绕在墙上，在月光下闪耀着银色的鳞片。她仿佛做梦似的，又来到墙根下，迎面来了柳原。她终于遇见了柳原。

”“在这动荡的世界里，钱财、地产、天长地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。”此时，她终于真正的靠近他，有些懂得他了。

一瞬间，他们达到了某种契合。“他们把彼此看得透明透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年”，这种彼此妥协终究是短暂的，后面掩着的平淡、琐碎、粗鄙的生活留给观者的是一串省略号。

《倾城之恋》读后感 篇10

一首悲哀的诗

读《倾城之恋》有感

无论是《金锁记》中的七巧，还是《第一炉香》中的葛薇龙，抑或是张爱玲本身的爱情都充满了悲剧的味道。

作为张爱玲作品中唯一一部圆满结局的《倾城之恋》，主人公白流苏虽然终于得以和范柳原结婚，但是流苏还是觉得怅惘。文中这样写“他不过是个自私的男子，她不过是个自私的女人。在这个兵荒马乱的时代，个人主义是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡夫妻。

”战争的爆发让范柳原收了心，想有一个安定的家，让流苏免去了成为姨太太的无尽的空虚，两人终于结为夫妇。

范柳原或许是爱着流苏的，却不愿意娶她，长期的漂泊，不被家族承认，无法融入祖国，他没有安全感，无法去全心全意投入他的一切，是一份不负责任的爱。柳原不耐烦道："知道你不懂，若你懂，也用不着我讲了！

我念你听：‘死生契阔──与子相悦，执子之手，与子偕老。’我的中文根本不行，可不知道解释得对不对。

我看那是最悲哀的一首诗，生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：

‘我永远和你在一起；我们一生一世都别离开。’──好像我们自己做得了主似的！"他说与子相悦，而不说与子成说。

又或许他爱的是流苏刹那低头的温柔，爱的是古典中国的女人，爱的是自己无处安放的归属感。

起初，流苏是为了逃离噩梦般的白色豪宅和她的悲惨命运。“流苏的手没有沾过骨牌和骰子，然而她也是喜欢赌的，她决定用她的前途来下注。如果她输了，她的名声就毁了，她没有资格做五个孩子的继母。

如果赌赢了，她可以得到家人虎视眈耽的目的物范柳原，出净她胸中这一口气。”对于她来说这只是一场赌博，从来就不是罗曼蒂克的爱情，带着各种算计和揣测，虽然最后赌赢了。“她仿佛做梦似的，又来到墙根下，迎面来了柳原，她终于遇见了柳原。

... 在这个动荡的世界里，金钱、房地产和一切永恒的东西都是不可靠的。靠得住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。她突然爬到柳原身边，把他抱在被子上。

他从被窝里伸出手来握住她的手。他们把彼此看得透明透亮。仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年。

”流苏得到了她的婚姻，物资上的安定，想要的名誉，但是没有爱的支撑始终让她觉得若有所失。

范柳原和白流苏都有不完全的人格，不能全心全意地爱一个人。他们都看透了封建家庭的残酷。在那个动荡的时代，他们渴望找到一种稳定感。范柳原不能安顿的是他的灵魂，流苏需要的是家人的温暖。他们的相遇和结合也许是一个圆满的结局，但是年零八年后呢？

他们或许会彼此厌倦，因为他们始终不懂得彼此。"这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。……有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了──烧完了、炸完了、坍完了，也许还剩下这堵墙。

流苏，如果我们在墙下相遇，那么流苏，也许你会对我有一点真诚，也许我会对你有一点真诚。“也许世界上所有的东西都消失了，没有名望，没有利润，没有其他**，也许这样他们就能真正相爱了。然而，一切都不会消失，也注定了，他们的爱情，即使整个城市被推翻，也只是一首悲伤的诗。

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