【#语录# #黄宾虹语录31句#】论用笔法，必兼用墨，墨法之妙，全从笔出。明止仲题画诗云：“北苑貌山水，见墨不见笔，继者惟巨然，笔从墨间出。”魏晋六朝，专用浓墨，书画一致。东波云：世人论墨，多贵其黑，而不取光。光而~~看完这些句子你有什么感受？下面是编辑为你精心整理的“黄宾虹语录31句”，大家不妨来参考。希望你能喜欢！

黄宾虹语录【篇1】

1、每一幅画作都是艺术家思想和情感的折射，它们可以唤起观者内心深处的共鸣和共振。

2、用笔须平，如锥画沙;用笔须园，如折钗股，如金之柔;用笔须留，如屋漏痕;用笔须重，如高山堕石。至于笨浊滞涩之笔便非重。

3、杂树宜参差，但乱而不乱，不齐而又齐;笔应有枯有润，点须密中求疏，疏中求密。密不透风，疏可走马。

4、一幅画作可以表达出比千言万语更为深刻的情感和思想，它是艺术家与观者之间心灵的桥梁。

5、艺术是一种寻找真实与自我的过程，它能够帮助我们与世界建立联系，理解自己和他人。

6、在创作中，艺术家需要保持思想的自由和创新的精神，只有这样才能创作出富有个性和价值的作品。

7、论用笔法，必兼用墨，墨法之妙，全从笔出。

8、积点可成线，然而点又非线，点可千变万化，如播种以子，种子落土，生长成果，作画也如此，故落点要慎重。法而活不而板，学者应深悟其之!

9、艺术是一种思考和表达的方式，通过它我们能够突破常规的思维和限制，探索未知与可能。

10、作画落笔，起要有锋，转要有波，放要留得住，首要提得起。一笔如此，千万笔，无不如此。

11、离于法，无以尽用笔之妙;拘于法，不能全用笔之神。

12、山以时刻光的不一样，可分为朝阳山正午山夕阳山。朝阳山与朝阳山因阳光斜照，因此呈半阴半阳。正午山因阳光直射，因此近处平坡白，而远处山峦黑，画中山水，常见近处清淡，远处反浓黑，即此理。

13、美是一种永恒存在的力量，它在不同的文化和时代中以不同的形式展现，但却始终不变地吸引着人们的眼球。

14、破墨法，即以浓墨渗破淡墨，或淡墨渗破浓墨。又直笔以横笔渗破，横笔以直笔渗破之。均宜将干未干时之行。破墨之效果，如见雨露滋润，永远不干于纸上。能如此，则所画物象，分外鲜明，气韵随之而生。墨为色，故呼之为墨黑。用之得当，变黑为亮，可称之为“亮墨”。“亮墨”妙用，一幅画之精神，或赖之而焕发!

15、就应做到的：重大高厚实浑润老拙活清秀和雄。

16、点点染染，用笔运墨宜分明，但又不好太分明。就应要分明，而不分明为妙。画春光明媚，点染不必太分明，宜求其通体光洁，此时以不分明而求分明。画湖山烟雨，点染宜分明，当于笔迹间得雨意，墨韵中出烟雾，此时分明而不分明。

黄宾虹语录【篇2】

17、所有的阴差阳错，所有的天地不公我都不能让你一个人承担。

18、艺术是一张反映社会问题和人类情感的镜子，通过它我们能够更好地理解和改变世界。

19、用笔时，腕中之力，应藏于笔之中切不能够露出于笔之外。锋要藏，不能在画中露出气力。

20、笔力透入纸背，是用笔之第二妙处，第一妙处，还在于笔到纸上，能押得住纸。画山能重，画水能轻，画人能活，方是押住纸。

21、真正的艺术不是为了追求名利和功利，而是源于内心的真挚和对美的热爱。

22、古人言有笔有墨，虽是分说，然非笔不能运墨，非墨无以见笔，故曰：但有轮廓而无皴法，即谓之无笔;有皴法而不分轻重向背明晦，即谓之无墨。

23、无论是绘画、音乐还是舞蹈，艺术都是一种奇妙的语言，它能够跨越时空和文化的界限，传递情感与理解。

24、古人墨法妙于用水，水墨神化，仍在笔力，笔力有亏，墨无光彩。

25、用墨有法，但在灵活运用。

26、作画最忌者：死板刻浊薄小流轻浮甜滑飘柔艳。

27、我爱你又如何不爱你又如何。

28、古人于用笔之外，尤重用墨，画中三昧，舍笔墨无由参悟。

29、艺术是人类内心的奇迹，它能够唤起我们隐藏在深处的感知和思考。

30、写字先明执笔，学画务必读书明理。不观古人书法评论，自难谈发扬传统。

31、论用笔法，必兼用墨，墨法之妙，全从笔出。明止仲题画诗云：“北苑貌山水，见墨不见笔，继者惟巨然，笔从墨间出。”魏晋六朝，专用浓墨，书画一致。东波云：世人论墨，多贵其黑，而不取光。光而不黑，固为弃物，若黑而不光，索然无神。要使其光清而不浮，湛如小儿目睛。古人用墨必择精品，盖不特借美于今，更得传美与后。晋唐之书，宋元之画，皆传数百年，墨色如漆，神气赖以保全。若墨之下者，用浓见水则

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