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没有色彩的多崎作和他的巡礼之年读后感(篇1)

在别人的推荐下，而且想了解一下村上春树的作品，就买下来了，这学期开学开始看的这本书，只是越来越多的事情扰乱了计划，借五月这个机会就把这本书看完了。巡礼是指观光记、参观记，或者是参加特殊活动，或有特定目的的旅行，开始弄不明白为什么是这样的书名，读了才明白这是主人公对过去的参观，对自己遭遇的不公平来了一次旅行，读这本书可以让人平静下来，沉浸在书的世界里忘记着生活的纷纷扰扰，但里面描写的主人公多崎作所经历的友情的变化，以及友情的重要又让人回想起生活，回归到生活。而村上春树在写作时有用悬疑的手法，一次次的将事件发展推到高潮，一次次地未果，引发了我阅读的兴趣，有一种停不下来的意味。所以读着这本书内心时而平静时而波澜起伏。

本来约好一起留在家乡读大学的黑、白、赤、青、作五个人（显然只有作是没有色彩的名字），最后只有作一个人去了东京读大学，但那时朋友们也没有认为他抛弃了他们，但上大学后一切都改变了，没来由的，他们抛弃了他，而他不知道原因，经过多次找他们未果之后，也就没继续寻找自己被抛弃的原因，似乎那已不再重要，或许是不敢去弄明白一切的发生，不和任何人交朋友，行尸走肉般的生活着。等到一切都淡去，作交到了新朋友灰，但最后也是没了音讯的一个朋友。

在与朋友沙罗一次次的对话中慢慢回溯到过去，慢慢看清过去，慢慢想到弄清真相，弄清自己为什么会遭到不公平的待遇，为什么会被大家抛弃。他其间经历了一次次奇怪的梦境，每次读完都让人陷入深深的沉思，但主人公想不清楚，而我们读者来读懂主人公的梦似乎更难。虽然作最后还是找到了他们四人，挨个寻访，寻找答案，我总结了一下就是被抛弃的原因：白说自己被他强奸了。不理他只是因为一个小团体的默契，一种不让白伤心的安慰，没有人真正完全相信白所说的话。他毕竟是个那么老实的人。但他是否做过做那样的事，他自己都不确定，读者也不知道，就是这样的一个结局，很多人这结尾觉得虎头蛇尾，但我认为看似不完整的结局，但其实是个美妙的结局，不是所有的事情都要弄清楚的，在巡礼的过程中作显然已经释放了自己多年的郁闷，疑问已不再纠缠自己，人生的疙瘩终于解开，也看到了大家安静地过着自己的生活，有些人虽背离了自己曾经的梦想，有人为了逃避而背进离乡，但也还算过得去。既现实又不可思议，感觉就像在二十多年后三十多岁的自己又拾回了自己的人生。这种结尾又会给很多人一种意犹未尽的感觉，悬疑的剧情让人很想一探究竟，但是于我而言，已是完满。

知道黑曾对自己是爱慕的，作说了：我一直认为自己是缺少色彩和个性，空无一物的人。总觉得自己是腹中空空的容器，里面根本没有可以作为内容的东西。没有明显的缺点，也没有过人之处。一直认为正好说出了现在的作不觉得自己是空无一物了，这就是人生的意义，在回溯中明白自己的存在不是没有意义，也不是没有色彩。

没有色彩的多崎作和他的巡礼之年读后感(篇2)

用了三个小时读完了村上春树的新作《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

创作一本书，作者可能要酝酿构思三个月、三年甚至三十年，而我只用了区区三个小时就读完了，这样做可能有些对不起村上君，但这就是现实。

我和老婆的一大共同点就是爱看村上的书，家里简直像村上作品博物馆一样摆齐了几乎全部作品的中文译本，开始是林少华，现在是施小伟译的。甚至从不听爵士乐的我们，还买了《爵士乐群英谱》，尽管看得云里雾里，不知所云。

实际上村上的作品，虽然其本人没有承认，但到底每本都有一些爵士乐的影子，也许当年村上在自己的酒吧默默听音乐时萌生了创作《且听风吟》的念头也未可知。

扯远了，回到本书上来。《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》（这名字，简直和根河市敖鲁古雅鄂温克旗民族乡有一拼，要是林少华，断然不会这么直译）以下简称《没》。

《没》书大致情节如下：青年作与高中时代的好友赤、青、黑、白一同在名古屋市生活，因为做义工的关系结成一个五人小团体，彼此十分要好。后来高考，作去了东京，而其他四人留在名古屋。一开始大家的关系还很正常，学校放假时大家还在一起聚会玩乐，但突然一天，四人一致不理作，并将他排除在团体之外，一开始是暗示，后来干脆明说了。

作在惊愕之余，竟也默默承受，没有问个为什么，从此和其余四人断了联系。

作一度精神消极，甚至想过自杀，但还好，默默地挺过来了。在大学还交了另外一个同性好友灰。

后来作做了一系列怪梦，梦见自己和黑、白分别发生关系，奇怪的是，在这混乱的关系中，灰竟然也有参与。

然后，毫无征兆地，灰也突然从作的世界中消失。

作可能对这种情况已经熟悉甚至麻木。直到他遇见了自己的女友沙罗，沙罗鼓励他寻找当年他和朋友们断交的事实真相，并从中解脱（太复杂了，要我说就一句话，死也死个明白！）并给予了他一些帮助，且告诉他白已经死去。

于是作踏上了求真之途，先后拜访了当年健壮的体育选手如今是凌志车销售经理的青，当年就头脑聪明如今是知名培训机构总裁的赤，以及远嫁芬兰的黑，他了解到原来四人排除自己的原因竟然是白当时被人强暴并怀孕，而白亲口指认凶手是作！

其实当时其余三人就怀疑甚至根本不相信作会做出此事，然而三人的反应出奇一致，支持白，声讨作并与之决裂。

弄明白事情真相的作回到东京，却念念不忘自己出发前无意间撞见沙罗与另外一名中年男人的亲昵举动，而且，他断定中年男人和沙罗的关系不一般。

作忍不住说出了自己的怀疑，沙罗请他给自己三天时间处理此事。

三天之后，作的电话响了。结果会是怎样呢？小说在此戛然而止，留给读者想象。

本书中作在梦中与白交合，而白在现实中诬陷作强暴自己，这种暗喻的手法在村上之前的一部作品《海边的卡夫卡》中出现过，在《舞舞舞》中也略有提及，只不过上两本书中交合最终都真实的出现了，而本书中没有。

其他方面，村上曾借自己作品《且听风吟》中主要人物之一鼠之口说过，没有性描写，也没有人死去。但村上只此一部作品践行了诺言，其他所有长篇小说，都涉及了上两方面的内容。彼时，村上的解释是，人总是要死的，也要和女人睡觉。

众所周知，作为一个岛国，日本人的群体性是举世闻名的，在这样一个强调群体的国家中被孤立，伤害应该更大。此前村上的一部短篇《沉默》（选自《列克星敦的幽灵》）中也有类似描写，本书应该是由此文拓展而来。

作的朋友们都有色彩，唯独作没有，这是作者的独具匠心，其实作者是在暗示作才是一个彩色的人，完整的人。大家想想尽管上述四人各有鲜明的色彩，但如果像作一样被突然踢出圈子，恐怕就地呜呼哀哉，动弹不得。

而诬陷伤害作的是白，白色，象征着纯洁，但，也容易被玷污。村上一方面用白色暗示了女主人公的悲惨命运。同时做了一个大胆的反讽，做出诬告这样事情不是黑，竟然是看起来纯洁善良的白！

这就有些另一位文学大师金庸的笔锋了，在金老笔下，那些名门正派，往往背地里鸡鸣狗盗，甚至猥琐下流，无恶不作；反倒是魔教邪派，常常重情重义，大侠风范尽显。

然而，真的完全是白诬陷自己吗，已经成年的作和黑交流后认为，从精神层面上来看，某种程度上，两人都是害死白的凶手。

还有在书中横插一杠子的灰，应该是暗示同性之爱，但显然作不好这口，灰得不到自己想要的，黯然离去。也应了文中作所说，也许我不单是个牺牲者，同时还不知不觉给周围的人造成了伤害。或许又由于反作用力，反过来伤到了我自己。

此外，另外三人明知作不可能做出此事却一边倒地支持白也让人心寒。

所幸的是，村上的书，还是宣传正能量的，主人公尽管有着这样那样的问题，最终还是凭借他人的帮助和自身的努力，克服困难，继续前进。

文中的颜色都颇有深意，就像人心一样，人，一开始是一颗红心，对学习，对工作，对人生，满腔热血，可是经历了一些挫折和痛苦，心渐渐冷静下来，处事炉火纯青，却也失去了激情。看事情，一开始黑就是黑，白就是白，容不得半点虚假，后来也慢慢容忍甚至默许了灰的存在。

本书写的不错，但字里行间透着一股村上牌味道，就像是一个年老的小姐在回忆自己的往事。诚然我们不能要求每位作者都去关注时代变迁、战争和平、理念冲突这样的大题材，但总是这些腻腻歪歪的私情小事，村上君，你是不是太小家子气了呢？

恐怕这也是村上屡屡落选诺贝尔文学奖的原因。

不过，作为一个与我父亲同龄的长辈，村上的心境之年轻令人吃惊，如果不看他的履历，你能相信这是一个即将过六十六的老人作品吗？

没有色彩的多崎作和他的巡礼之年读后感(篇3)

第二期阳光读书沙龙活动报告材料

张观察小学杨沛春

在我看来，我们读书（尤其是**类），不是为了沉溺与作者所描绘的情节之中而无法自拔，而是应该从书中汲取自己所需要的养分。

那么“养分”这个词，放到现在这个具体语境中，并不是“颜如玉”、“千钟粟”的具象化，亦即“看美女”、“吃饱饭”，而是体会作者的思想、观念和情感，然后对比自己的思想、观念和情感，因而进一步从这三个层面上提高自我，即提高思想觉悟、更新陈腐观念、强化情感认知。

村上春树先生的《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》（以下简称《多崎作》）这本书，现如今我已经是第二次品读了！

我第一次读的时候，就渴望看到结局。现在看来，这种心理正好印证了我之前说过的话。它被故事本身所吸引。我只想知道整个故事是怎么回事！等到第一次看完之后，索性把它丢在一旁。

甚至想想，现在抛开这本281页的书，别人问，我可以自豪地说，我都过那本书！

但扪心自问，我从这本书中得到了什么？答案显然是除了了解了一个在外人看来无聊透顶的故事之外，别无其他！

后来，在今年夏季刚刚开始的时候，某天晚上，我伴着大学同学微信群里的聊天声进入了梦乡，而且还做了一个奇怪的梦。在梦里，我又见到了大学时代跟我关系匪浅的那位女同学！当然，在这里，有关梦里的详细情节我就不再赘述了！

当时，这个学生给了我很多帮助，特别是在钱上！后来我们毕业了，我回来当老师，她也回了老家！记得是2009年的一次，她给我来了**，说是手头紧，想在我这借点钱！

可是当时，我心里的自私就出来作祟，导致我虽则有钱，但是却没有借给她！在接下来的几年里，我一直在后悔这件事！

因为村上先生的这部《多崎作》中的故事和我的境遇有着太多的相似之处，所以，决定重读这部作品！当然，现在还没有读完，可是心里却已经有了诸多想法！

“归根结底，我或许命中注定就得孤独一人。”“许多人来到他身边，最后又弃他而去。他们似乎想从作身上获得些什么，却找不到，或者即便找到也不中意，于是作罢（或失望、愤怒），扬长而去。

他们在某一天突然消失。没有解释，甚至连个像样的告别也没有。就像用一把锋利的大砍刀割开温热的血液，脉搏还在静静地跳动。

”“归根结底，可以拿出来奉送给别人的东西，我只怕一样也没有。不，可以这么说，我可能连给自己的东西都没有。”

也许我们失去的，属于精神层面和灵魂层面的，不是别人的责任，而是我们在时间的作用下放弃的，比如我们对他人的善心，对他人的关爱！所以，其他人在这里得不到温暖，所以他们感到失望，甚至愤怒，然后就离开了！

老实说，如果条件允许，我也很想来一次“巡礼之旅”。想知道为什么我的生活中有那么多人因为对我失望，然后就走！

在我看来，读村上春树先生的书让我感到身后有很多空白，我灵魂的完整系数极低！了解这些，然后，下一步要做的就是思考，得出结论，然后填充和改变。尽力填补往昔的空白，尽力改变今后的努力方向，最起码不给自己留遗憾，不让自己觉得“连奉送给自己的东西都没有”！

第二期阳光读书沙龙活动报告材料

张观察小学杨沛春

没有色彩的多崎作和他的巡礼之年读后感(篇4)

无缘无故被朋友抛弃，多崎作被撕开了，差点死掉却没有，可以说是奇迹了。我想这就是类似社会性死亡一样的东西吧，孤僻的在东京没有任何朋友的多崎作，身处名古屋的四位朋友对他来说就像是人类群居群体性的需要，但是四位朋友却无缘无故的将其抛弃，在这种情况下很容易就将过错全部推在自己身上，从此以后尽管主角活了下来，但是却始终被无法所重压而痛苦的活着。

如果没有遇到沙罗的话，主角可能永永远远都会被名为，被朋友所抛弃的这个罪名所禁锢。

人，尤其是孤僻的，对自己没什么兴趣的人，

为什么不去询问呢，因为饱尝了被撕裂的疼痛，害怕再一次被撕裂，但是其实不是真的会被撕裂，其实只有有勇气去面对这个可能性，主角就赢了。

生活中常常有很多类伤口的东西让我们无法勇敢去面对，作已经产生了泛化的心理，导致他不敢去询问当初的原因，尽管遇到了不公平的不合理的对待，身为受害者自己却不能去为自己争取什么，将自己定义为没有色彩的人，最后却又被拯救了。社会关系也有意思在此，就像一曲乐曲错综复杂，普通人很难去正确理解乐曲的正确音符，即使能够标准的理解也不能完全理解音符与音符之间的顺序与节拍。

没有色彩的多崎作和他的巡礼之年读后感(篇5)

故事情节并不复杂：故事的主人公多扎基在高中时与四位好友组成了一个极为亲密的五人小组。小团体中有三个男生：

多崎作、赤松庆和青海悦夫；两个女生：白根柚木和黑野惠理。因为另外四人名字中都带有颜色，相处中他们都理所当然的以色彩称呼彼此：

赤、青、白和黑。唯有主人公多崎作的名字中不带颜色，也缺乏鲜明的个性，所以在双重意义上我们的男主角成为了“没有色彩的多崎作”。在某一天，四名挚友突如其来向多崎作发出了断绝联系的宣告，多崎作深深受到了冲击。

这一宣告突如其来又毫无缘由，多崎作根本不知道发生这一切的原因就直接坠入了巨大的绝望深渊，在他二十岁的人生阶段一度徘徊于死亡边缘。这样的冲击深深的影响了他的人生，多崎作不仅仅是考虑过自杀，事实上因为所遭受的创伤如此巨大，以致多崎作从心理到外形都发生了巨大的改变。哀莫大于心死，以其他四人同多崎作绝交为界，在界限之前的那个少年某种意义上已经死亡了，就如同书中的描写：

“身处此地映在镜中的，乍一看似乎是多崎作，实际却不是。那仅仅是内容已被更换，为了方便暂且叫多崎作的容器。”即使后来多崎作已经步入三十多岁的人生阶段，依然没有忘却这一段经历。

虽然表面上，它成功地将这段记忆埋在了心里，但它只是最核心的伤口。这样的伤疤一直影响着他的性格，影响着他的生活。

年轻的朋友和他们共度的岁月会在多大程度上影响他们的生活？多崎作用他的经历回答了这个问题。如同多崎作所身处的五人小团体，每个人在高中那个年纪都会有一些无话不说的挚友，共同走过求学岁月。

正是在这样的朋友的陪伴下，我们一起成长。五人小团体中有两个女孩：黑和白。

截然不同的颜色，也具备截然不同的性格。不同于赤和青，读完全书之后读者明显能够感受到村上春树在黑和白的身上倾注了更多的笔墨。事实上很难说多崎作对于黑和白持什么样的感情，究竟是纯粹把两个各具魅力的姑娘视为朋友，还是为了维持团体的微妙平衡而强行压抑着懵懂的情愫。

恐怕多崎作自己也不敢断言，否则也不会在被四人离弃后的日子里总会在梦中让这两个姑娘浮现。

书中除了五人一组外，还有两个重要的角色：木元沙龙和灰田文绍。促使多崎作下定决心探寻当初被挚友抛弃的缘由，在三十多岁的年纪重新审视往事的契机是他同木元沙罗的相识。

木元沙罗，多崎作现在的约会对象，如同村上春树以往作品中经常出现的那种女性角色，温柔而知性。木元沙罗在同多崎作的交往中发现多崎作的心结，鼓励多崎作正视过去，并为多崎作寻找曾经的友人提供了很多的帮助。拥有这样一个人来支持和理解自己，无疑是多扎己的一种幸运和幸福。否则，他可能一辈子都没有勇气面对自己的心结。

在sawara muwon的鼓励下，tosaki开始了寻找答案的旅程。文绍灰场，这也是故事中不得不说的一个有点神秘的人物。灰田是多崎作被五人小团体遗弃之后所结识的唯一一个朋友，也是一个名字中带有色彩的人物。

灰田在文章中所占篇幅并非太多，在故事的中段突然出现，又很快消失。在灰色地带的故事中，作者想表达什么样的意图？不同的读者一定有不同的想法。正如一千个人心中有一千个哈姆雷特一样，当作者创造一个人物时，这个人物就成为一个独立的存在，于作者分离，有了自己的意义。

灰田可谓多崎作的精神伙伴，虽然两人进行过许多思想交流，有过颇为密切的交往，但灰田却没有过多的介入多崎作的现实生活。所以当武田无缘无故离开时，他的生活甚至没有受到太大影响。不可否认，多扎基是在与武田相交、被武田抛弃的过程中成长起来的。

灰田的故事就像主旋律中的一段插曲，灰田之于多崎作而言就如同我们生活中也会遇到的那种朋友：在特定的时刻进入我们的生活，留下不可磨灭的印记，让后又从我们的生活中离开。虽然彼此的生命只是短暂的巧合，但在人生的某个阶段，我们却从彼此身上汲取营养，度过了一段生命中不可错过的时光。

这样的朋友并不少见，同时也不可或缺。村上春树安排多崎的最大爱好是参观火车站。他将来的工作也是修建火车站。火车站也是一个有趣的象征。如果生活就像火车，那么每个火车站都是生活的一个阶段。

在某个车站，我们遇到了一群新的乘客，上车，和我们一起旅行，然后在某个车站，我们向他们挥手告别，很难再见面。村上春树在书中很多次提到了李斯特的作品《巡礼之年》，这一钢琴曲集对本书的重要性不言而喻，《巡礼之年》的《第一年：瑞士》里的曲目《le mal du pays》更是被反复提及：

它是白喜欢弹奏的钢琴曲，也是灰田带给多崎作的唱片中的曲目，多崎作常会**这首乐曲，远在芬兰的黑也同样时常聆听这段旋律。读完书之后我层特意去找寻这个钢琴曲集，看到《le mal du pays》的翻译是“乡愁”。村上春树对这个曲名给出的解释则是“由田园风光唤起的莫名哀愁。

”在看到村上春树的这个解释的时候，我脑海中第一时间出现的词汇是“avalon”，传说中的精灵国度。之所以会浮现出这样的意象，我想是因为田园风光意在指代每个人所向往的安宁、平和的居所，是同现实生活截然不同的许愿之地。而avalon恰是我记忆中挥之不去的远离尘世的理想乡，不同的意象在此时此刻发生了重叠。

所谓田园风光，对多崎作而言就是五人小团体亲密无间的那段时日，所以多崎作在东京上大学期间每个假期都第一时间赶回家乡名古屋，重新融入五人小团体，仿佛在疲惫之后重新补充能量之源。不止多崎作，很多人的心中都会有自己的理想乡。逃离城市，回归田园，这是现实中的我们也常常会有的念头。

尤其是城市的高节奏生活、恶劣的自然环境、拥挤的交通状况，这些无不同恬静的田园生活形成巨大反差，凸显着田园生活的魅力。能够用故事中的情节指代现实生活中的意象，使单纯的剧情发展在现实中投射出更大的影像，这也是优秀作品的杰出之处。越是无法触及的事物往往越令人渴望，若是还曾经拥有那自然会更加使人感伤，所以多崎作被束缚在曾经的伤痛中无从解脱。

或者说这种感伤类似于对求之不得的美好现实的渴望，如同漂泊在外的游子渴望着家乡，许久不见的旧友渴望着重逢，分隔两地的恋人渴望着拥抱。这种渴望，自然会带着哀愁与忧伤，只不过多崎作遭受的是比这些都要猛烈的多的伤。

当多崎作找到当初的答案，仿佛寻得青春的拼图始终残缺的那一块，终于使曾经的岁月得以完整，整个故事也划上了句点。尽管故事的最后作者没有告诉我们多崎作和木元沙罗有没有走到一起，但是我相信他们一定会相爱，或者说我愿意相信他们会相爱。无论这种想法是出于对美好结局的当然期待，还是因为单纯的相信爱情，我都认为木元沙罗都是最适合多崎作的人，希望多崎作在他的巡礼之年，千万不要错过木元沙罗，为故事迎来真正完美的终结。

“人若真的受伤，通常会无法直视伤口，想隐藏它忘却它，把心门关起来。这是一个成长的故事。要成长，伤痛就得大一点，伤口就得深一点。

”这是村上春树写给这本书的话。村上春树的作品中始终对年轻人的内心予以关注，也始终努力描述现实的真相，所以村上春树的作品才能跨越国别、跨越语言获得世界范围的认可。这本书是多崎作的巡礼之年，也是属于我的巡礼之旅。

我们曾经走过、正在经历、未来注定仍要继续的命运，在这些命运中毫无迷惘的前进，这是成长的印记，也是《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》中带来的感动。

没有色彩的多崎作和他的巡礼之年读后感(篇6)

一口气看完《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》，村上春树的文笔依旧是炉火纯青，谜案一步步地揭开，但跟神秘的小小人一样，最后也还是留下了很大的想象空间。而几种可能性最后都变成人性的几个面孔无论展现哪一个都是很自然的很奇妙又自然的感觉。这大概就是村上作品的魅力所在无羁却有序的想象构造了一个又一个虚幻的真实或者真实的虚幻。

这次作品最厉害的就是几个关于死亡和绝望的状态描写，代入感之强，有令人轻度发寒的感觉。另外，也是能让人学会体验每个人都有自己的快乐悲伤，击中你的可能只是别人忽略的，反之亦然。但有些注定的坠落，也是不可逆转的。而关于生死，村上关注的精神层面更多于生物层面，一定程度上，他是将行尸走肉的人生和死亡放在同一类的。村上这次讲述的救赎也不是普通的鸡汤式，是带着一点大彻大悟、也不脱离红尘的清醒。

村上的作品里总是少不了性，但每次都被提升到某个很高很深的境界，这次的超自然性爱没有《1Q84》里那么玄乎，但变成了4P

最后摘录一段写得很暖人的拥抱：两人已经不再说一句话。语言在这里失去了力量。就像停止了舞蹈的舞者，他们只是静静相拥，委身于时间的流逝。那是过去与现在（大概还要加上一点未来）浑然化作一体的时间。两人的身体间没有空隙，她温暖的气息规律地吹拂在作的脖子上。作闭着眼，寄身于音乐的回响，聆听惠里的心跳声。那声音和系在堤坝边的小艇发出的咔嗒声交叠了。这是这个拥抱的最后一段，加上前面总共用了一页，语言的美感还是很动人的。

没有色彩的多崎作和他的巡礼之年读后感(篇7)

断断续续，两三天看完了。有些细节不是很懂，特来求教。然而，没有看见精彩的书评。

作为自己的性向烦扰多年，最终也没有明确答案。我一直感觉，他也是爱灰田的。白，对性没兴趣。青，结婚生子，却坦言喜欢同性。

每个人眼中的自己，每个人都自卑和孤单。作眼中的自己，沉默闭塞，并多年深信不疑。黑眼中的作，帅气诱人。

作总是喜欢年长一些的女性。是否因为从小由姐姐母亲扶养，与父亲交流甚少，且，父亲可能有外遇。

年少的爱。黑喜欢作，青喜欢黑，白和黑宛若同生。作应该是喜欢白的。

诡异想象。作有半年多的时间情绪低迷，神情混乱。白究竟是被谁强奸的？莫非真的是作？杀死她的又是谁，莫非就是作，还是作的一部分？为何白说是作干的，白不喜欢任何男人，不喜欢性。

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