你知道如何将自己的读后感写的更好吗？读完作品，我们也会被作者的感慨所惊叹。我们每个人在读过这本书后都会有所感受，以下内容是励志的句子精心准备的“镜读后感”。此外，关于作文，您还可以浏览圆明园作文范文九篇。

镜读后感(篇1)

利用零散时间，差不多用了将近一个周的时间终于把《显微镜下的大明》这本书看完，于我而言，或许对其它历史还能一知半解，但对明史可以用完全不了解来概括。

看显微镜下的大明纯属偶然，因为自己所喜欢的一部电视剧，它的部分情节涉及到明朝的历史，所以爱屋及乌也想了解明朝的那些不为人知的历史，想知道大明王朝是如何由兴盛走向衰败。

初看显微镜下的大明，看似历史又不似历史，一度觉着不符合我胃口，不过我还是耐着心看下去，却不曾想越看越喜欢。

此书通过六个不同的故事抽丝剥茧，一点一点的揭露了大明王朝那些鲜为人知的秘密，也揭露了在那样的统治下，各级官府是如何狼狈为奸层层剥削最底层的百姓，而最底层的百姓又是如何艰难的生活，更有甚者还为此丢了自己的性命。

洪武皇帝和永乐皇帝之后，明朝的最高首脑一直秉存着这样一个信念，只要不影响到自己的利益，我要的你给我满足喽，随便你下面怎么折腾，上面睁一只眼闭一只眼，给下面开了方便之门，为了自己的利益，各种勾心斗角，心计，攻讦可以说是一套一套的，一级一级的官员层层剥削，那这些开支从哪里来，到最后都算在最底层的百姓身上，那些阶层官员吃的脑满肠肥，而百姓在层层压榨之下连果腹之食都成问题……

看完之后心里也由此释然，在这样的统治下，大明王朝的最终灭亡也成了必然的结果。

镜读后感(篇2)

《镜双城》是法国作家雨果的一部伟大的历史小说，也是一部展现了法国大革命时期社会动荡和人民生活的瑰丽之作。整部小说以巴黎和伦敦两座城市为舞台，通过两个相互呼应却又截然不同的故事来传达对人性、社会和政治的深刻思考。读过《镜双城》后，我深受触动，这是我读过的一部震撼心灵的作品。

小说以法国大革命时期的动荡背景为基础展开，通过两个家族、两个城市以及其中的一系列人物来诠释那个时代的命运，以及随之而来的自由、正义与牺牲。书中鲜明的对比给人留下了深刻的印象——巴黎作为法国大革命的中心，所展现的是激情、暴力和撕裂；而伦敦则显得平静、稳定、富裕。作者通过这种对比不仅揭示了两座城市截然不同的面貌，更旨在探索民族与个人、国家与家庭、革命与权力之间的关系。

在巴黎这个生命与死亡、苦痛与希望背负交织的城市背景下，作者所塑造的众多人物给人留下了深刻的印象。主人公达尔尼先生堪称当时人民的代表，他谦逊、正直、慷慨奉献，是一个具有正义感和使命感的英雄形象。而萨科尔家族成员的形象则代表了法国贵族的消亡和革命的必然性。小说中的女性角色也极具鲜明的个性，卢西娅和姬丝蒂娜分别代表了革命的火热和爱情的无边。他们的命运与工人、贵族、革命者交织在一起，形成了小说中错综复杂、引人入胜的情节。

除了令人难以忽视的人物形象，小说的情节设计也让我心生敬佩。《镜双城》故事的布局紧凑而又富有想象力，在叙述时迅速转换场景，往往以悬念或意外收场，给人以读不下去的冲动。作者通过短小精悍的章节和节奏快速的叙述方式，适时展示悲剧与喜剧、人性的丑恶与美好，从而展示了一个动荡时代的多样性和复杂性。

与此同时，小说还融入了大量的历史背景和现实元素，更加深了我对当时社会现实的了解。通过对法国大革命的揭示，我们看到了人民对于自由、平等和正义的渴望，以及他们为实现这些理想所付出的巨大代价。小说在同时代人民的眼中如镜子般反映出当时社会的真实面貌，也给我们现代人以启示和反思。

《镜双城》是一部兼具历史性和文学性的作品，它以其浓厚的时代氛围、丰满而生动的人物形象、惊险刺激的故事情节，打动了读者的内心。这部作品告诉我们，历史是强大而悲壮的，人类的命运与时代息息相关。正如小说中所表达的，当人们为追求自由和正义，牺牲个人利益，为社会的进步而努力时，历史也会因这些英雄们的付出而发生变化。

读完《镜双城》，我被小说中的情节、人物和思想所震撼和打动。通过小说，我们可以思考人性的复杂和矛盾、革命与传统的冲突、社会发展的必然性和代价。这是一部引人入胜、思考深刻的作品，我相信它会一直影响和启迪后人。

镜读后感(篇3)

也许我们都是权力的蝼蚁

看了这两集极富英国特色的黑色幽默式迷你剧《黑镜》，我从两个完全不相关的故事中看到了同一个点，那就是权力。

先说到“一千五百万的价值”，在这个故事的结尾，男主bing选择了放下手中的玻璃片，步入女主abi的后尘，实在是耐人寻味。最初，实际上我是质疑这一结局的合理性的，一个对“体制”有如此多怨念之人，又怎么会轻易妥协呢？在经过了本周课上关于“权力”的一系列思考**，我突然意识到，男主bing的选择实则必然。

bing是个典型的反叛者，反抗未来世界里冰冷、灰暗的生活，迂腐的同伴、聒噪的广告，空洞的里程数，甚至连衣服都只能是灰色的。但是阿比的出现让他第一次感受到了虚无的现实。那是希望。可他倾尽所有帮助的女孩儿最终却走上了艳星之路，他彻底地发狂了。

从1500万到0到1500万，他想登上舞台并与这里的一切作斗争

可最终，他妥协了。

我觉得有两种可能性——其一，他的愤怒他的反抗被评委们粉饰为“表演”而以示太平；其二，当他达到之前从未体验过的高度时，人性使然，让他臣服于现实，主动放弃了对真实的追求，反而成了现有体制最忠实的维护者。而不管是哪种可能，都说明了同一道理，个人对于体制的反抗是为微不足道的。个人的细微之处一方面，更重要的是体制的顽固。

统治者可能被推翻，但体制却不能。这是世界对理想主义者的恶意，这是权力的力量。

还有一个有趣的小细节我不得不提。男主bing在上台选秀之前拿着女主abi喝过的静心水盒子，蒙混过关，没有摄入任何静心水。个人猜测所谓静心水实际上是迷幻剂，服用后会让人无法坚定立场，迷失在舞台的璀璨之中。

而正是在这种情况下，必应还是向现实妥协，更大程度上增强了制度和权力的强大。

诚然，古代成功的反叛者只有两个目的：一是被统治者收买，成为制度的支持者；二是改变王朝，成为新一代统治者——更加忠实的制度捍卫者。为什么统治者要维持现有的制度？很简单，制度的存在保证了权力的实现，权力的归属也稳定了不可动摇的制度。

再说到“沃尔多一刻”，一个哗众取宠的名叫沃尔多的“蓝熊”**形象通过一系列恶搞，在国会议员选举的过程中竟获得了第二高票数。看完后，我不禁要问，是什么让沃尔多赢得民心，获得如此高的声音？我觉得从某种意义上看，这是一种娱乐至死的现象，沃尔多能做的只是以无脑的诋毁以及低俗的恶搞来取悦大众、博取眼球，但足以取悦民众——“这才是我追求的真实啊”，众人如是感叹道。

正如片中说到的，和各个党派不一样，前期的沃尔多是没有任何政治立场的，这样一个空洞的形象，反被人们认作是真实的化身所推崇，是不是还可以在某种程度上反映了现有党派的虚伪？在故事的结尾，在未来的世界里，沃尔多终于登上了顶峰。很明显，这时的它已被前面出现过的神秘agent操控，俨然成为了一个傀儡。

一个普遍的理解是，以民意为导向的决策可以很好地限制权力的集中。这个故事很好地说明了这个悖论的不科学性，也就是所谓的民主悖论。沃尔多是个**人物，但它从来都不只是一个**人物甚至一个人，它的背后先是一整个节目策划团队，再之后是某神秘政治团体。

而民众在了解这一事实的情况下，非但没有抵制，反而以高度的支持来帮助其“登上神坛”。表面上看，这是人民群众的愿望，也是大势所趋。这就是民主。透过现象看本质，这就是民主吗？

这分明是统治者打着民主的旗号为自己铺路，这分明是披着民主“外衣”的**。

这一“极端的民主”往往来自于人们之于权力的“盲点”，也即“三维权力”。第三种维度的权力观是对以行为为中心的决策与不决策的第一二维度权力观的批判，旨在强调以“潜在”、“客观”为特点的大权力，这往往是最容易被大多数人忽视的。如“沃尔多一刻”中刻画的民众一样，现实中的人们往往关注显性的冲突行为，而忽视了隐性的利害关系；往往关心主观利益，而忽视客观利益。

因此，有权者通过暗箱操作来控制**，达到控制效果。最重要的原因是，个体进入集体后，人的社会性会导致群体中个体意识的缺失和弱化。而群体独特的获得信息、分析信息的方式，则能让最普通的人做出最可怕的事。

公众**可能不是民主，而是* *-权力的第三维度告诉我。

再联系到“一千五百万的价值”，男主最终的选择，同样将故事的一层意义指向了三维权力——“三维权力的真实主题就是通过塑造各种信仰与愿望，通过在各种历史变革环境中强制施加内在的约束来确保服从于支配的能力”， 这句话很完美的阐释了权力的伪装性。要想对权力有一个全面的认识，就必须跳出表象，关注制度框架和决策的本质。

在这样一种权力观下，权力不再局限于决策行为本身，而是充分渗透到到社会生活的方方面面，家有家规、校有校规、这样是对的、那样是错的……整个社会都是被权力所构建的，更何况是我们呢？

镜读后感(篇4)

尼尔盖曼更像是在玩弄。玩弄文字，玩弄故事，玩弄人性。

我怀疑这家伙有没有认真思考，但是，这本身就是部短篇集，短篇不需要宏大or严丝合缝，只要奇诡就足矣。

显然他也有这个本事，至少《巨魔桥》和《天堂谋杀案》如此。

巨魔桥确实是个好故事。我看完都要羡慕那个失去过去的孩子了。原来过往可以如此轻易地交付出去，让巨魔吃掉，让它成为我，用一切快乐、空虚、痛苦、懊悔、热爱、愤怒、忌恨、伤痛去交换，换回一个巨魔身份，换回一个藏身桥下、冷眼看世的局外人身份。

老兄，你是多么吃饱了没事干，放弃这大好的清净机会，要去这滚滚红尘走一遭?

不染一身烟尘，就不能理解烟与镜、不能理解虚妄?

这可真是。噢，说不定我们每个人都是那只巨魔呢。蹲在桥下时贪婪，入世了又厌弃。只不过忘记了曾经的巨魔身份，而那得了便宜的年轻人又绝不肯再提醒我们，再跟我们交换。

戏中人，戏外人。谁知道现在谁在台上?谁在梦中?昏昏沉沉打字，屏幕模糊，眼皮几乎要合上，仿佛刚睡了一小时的人不是我一样。我有合理理由怀疑谁偷吃了我的梦境，or扫走了，就像那个title《扫梦人》一样，连带着把我一小时的神经细胞休憩也吃掉。不，或许是刚入腹的提拉米苏的锅，毕竟现在坐在床上口干舌燥，提醒我刚撒上的可可粉过量而又干燥。渴求液体，water，但是，两米外的水壶竟是如此遥远的距离。血液流向胃部，大脑消极怠工，用懒散和白眼告诉我它要困觉。

看到封面那只红色的手没有?我抚摸它，用食指覆盖它，期待这样就可以连通镜子另一面的世界，在半梦半醒中把尚未写完的报告甩锅给对面。

对是的，还有报告。巨魔大概想不到，那孩子带来的除了炉渣石，除了文明和社会，夜灯和信仰，还有屈服与放弃，还有嘲弄与病态的孤寂。

一座围城，外面的想进去。但走进去才发现，这是座精妙无比的迷宫。

玩弄确实有趣。难怪尼尔盖曼这么搞。我也在玩弄。就像城市中心观察造物、没有双翼的父亲一样。

玩弄。

而造物身处其中，身处其中一个镜面，无法理解事件、角色、作为，无法理解整个存在的意义。

凶手，你这残酷的murder。但它说，没有死亡就没有爱，没有黑暗就没有天使，没有复仇就没有审判。

所以终点是什么。没有终点。就像没有起点一样。世事是迷宫，因为它首尾相衔，是圆。

路西法是一个伟大的角色，而它伟大，是因为它揭示、or见识了，镜子的另一面。

那故弄玄虚的父亲是对的。忘记会让事情简单得多。芥川龙之介说删除一生中的任何一个瞬间，都不能成为今天的自己。没错，因为今日是枷锁。而遗忘能带给你自由。

如果可以，我也想删除人生中的一些瞬间。或者把它交换出去，把今日的镣铐交给桥下的巨魔。

但梅尔罗斯没能找到。他只找到墙上那只壁虎。

多么遗憾。

镜读后感(篇5)

我从小就喜欢神秘的东西。哥特小说，未解之谜，悬疑惊悚杂志，这些东西堆在我的床头，厚厚的一大摞，怎么都读不厌。似乎一切黑暗的，战栗的，让我头皮发麻的东西，都是我成长的养料。未知诞生恐惧，恐惧催生寒意，牙齿打战的时候，人会更清楚自己正在活着。

死亡、危险、阴谋、悲剧这些东西其实从未有哪一刻远离过我们，人性的贪婪、自私、恐惧，正是它们的温床。人类从幼年就开始学习如何远离这些邪恶的东西，却终其一生也无法逃离、无法避免、无法断绝。这就是原始的人性。

对此，尼尔盖曼表现得既清醒又沉溺。故事是他与世界交流的方式，人性则是每个故事的魂魄。童话绚烂，却总是显得缺乏人情味，善的太伟光正，恶的又歇斯底里。小时候听过童话，长大后觉得总有人在说谎：怎么可能，如果是我如果是你，如果你是皇后，你会为自保而杀死吸血鬼白雪公主吗?你会向世界求救吗?你有机会说出自己的故事吗?你是好人吗?在人性面前，没有人可以把自己撇干净，童话也是罗生门的一种衍生。

要怎么评价尼尔盖曼呢?这句话也许很好：他是一位罕见的作家。他用心书写故事，充满智慧，有时甚至用一种相当独特的、毫不掩饰的视角看待人性。

我非常喜欢尼尔盖曼的短篇。好像是脆弱的玻璃，蝴蝶扑扇着翅膀撞上去，啪地一下撞得粉身碎骨，彩色的粉末纷纷扬扬往下坠落，在一刹那惊心动魄、毛骨悚然。吸血鬼与公主，天堂的谋杀案，婴儿成为食物，恶魔变成男孩。老鼠，沙漠，大海，骑士，诗歌。这些元素，往上搭建是可爱的幻想，往下挖掘是让人头皮发麻的真相。

尼尔盖曼正是在这天堂与地狱之间来回穿梭，可人们非但没有因为他的残酷而放弃，反而更爱他。他写任何自己喜欢的故事，他的灵感是世间万物，是自己的世界的造物主，是这个时代的宝藏作者。在没有神明的时代，在失去幻想的当下，在每日的自我欺骗中，我们信奉虚幻中的真实，我们寻找通往新世界的入口，我们走进去，却发现尽头是一面镜子。

也许每个人都该读一读《烟与镜》。在看得头皮发麻的同时，原始的人性一览无余。

镜读后感(篇6)

这玩意本来该几天前就写的，因为几天前看完的，当时看完最后的镜-神寂后，颇有感触，就想写这玩意。但是这几天一直无法静下来，也不知道咋了。

这本沧月写的镜系列原本在几年前就完本的，但是也不知道出于啥原因一直没去看，有几次想下载看看，但是还是被自己制止了，也许从某种程度上说，我并不想它完本吧。

有人说镜系列是一部家国天下复仇记，有人认为这是关于苏摩、白璎和真岚三人、云涣和慕湮等人他们的爱情故事，我觉得镜系列应该是一本叙说一个玄幻世界那么唯美的传奇和感动。

最初看的是镜-双城，那时还是高中时期，那段枯燥乏味而有值得怀念的日子。那时学习压力大，班里很多同学喜欢在课余时间里看些小说，例如郭敬明等人的作品。也忘记了这本书究竟是谁传到了我手的，只记得看完了之后，自己久久难忘记故事情节，一直想知道他们下一刻的命运。

跟着镜-龙战出来了，很快镜-破军也出来了，这两书也是在高中时出来的，也许当时不是第一版的，这书可能早就出来过，但是面对着镜-双城留下的种种悬疑和主人公们未知命运的探知欲是我很快看完了这两本，尤其是镜-龙战时，说到关于苏摩释放了龙神，我仿若看到了多年深受煎熬的鲛人族就要摆脱他们苦难的枷锁，仿若为他们即将到来的命运感到喜悦。

鲛人族空桑世界里一个悲惨的民族，因为星尊大帝的一欲之念而遭受灭国之灾，几百年来鲛人被迫沦为奴。在镜系列里面，鲛人族才是绽放着最亮光彩的民族。

也许空桑国在遭受冰族入侵无法抵挡时，曾用六王自刎的仪式打开了无色城，让空桑遗族沉睡于水中城。也许真岚太子在灭国时，被车裂了，身躯部分被封印在空桑六个地方。六王虽高贵，真岚虽尊贵，但是至少他们还有复活的一天。

死在那数百年屡次复国运动中的那些鲛人不说，死在这些年潜伏在冰族里的卧底不说，单单是潇、湘、碧以及那如意夫人，就连最后被抓被迫出卖鲛人族的媚娘，她们身上绽放出来的光彩都足以让这些高贵的人们黯淡。

也许，有人会不理解潇，就连我一开始也觉得她可耻，但是看完了镜-辟天和镜-神寂后，我彻底改变了对她的看法。她是鲛人族族人绝望后的一个悲哀。潇曾是一个热血的复国者，却被阴谋埋葬了她那个曾经坚定的爱国心。也许最绝望的不是自己深陷敌人的折磨，而是被自己族人的误解。当心中的执着之火被熄灭，那么曾经留在她心中的一点温暖就是她唯一的执着了。所以就连到最后，她依旧为了云涣背叛着族人。

湘，云涣的第一个鲛人傀儡，因为他的仁慈，造成了这个没有傀儡虫的鲛人杀死了他心爱的师父，也使他自己的命运陷入无可挽回的漩涡里。湘是个有原则的复国者，她心里憎恨着空桑，她可以连死也不愿受到空桑的一丝恩惠。她潜伏在冰族中，只为了提供复国需要的情报。当她的仇恨到了蒙蔽了双眼时，难免会做出些越轨的行为。但是当她用自己的一只眼睛转载这如意珠冒死送回来时，那一刻，谁曾想过她的悲伤。

假如没有家仇国恨，碧和如意夫人都将是云荒里两个最幸福的鲛人，可是...为了复国大计，如意夫人囚禁了深爱着自己的冰族总督，让这个总督在自己族人眼里成为冰族的叛徒，最后让这位总督甘愿在刺客刺杀下身亡。碧深爱着飞廉将军，但是她是复国者，为了族人的幸福，她也只有背叛了他，可曾有人听见她望着飞廉身影内心泣血的声音。

媚娘最后虽然背叛了族人，出卖了她领导的组织下的成员，但是至少她保留了族人一个最后的秘密。可曾有人想过一个鲛人要在自己敌人本营下做些买卖自己族人的生意，可曾有人体会到她在贩卖着第一个族人时听见族人哭泣时的心情，可曾有人明白到她在这奢华的大城市里伪装着自己的痛苦...

好了，我也不想谈主角们，我觉得假如看过镜系列的人看了我写的这玩意，他们会懂的。主角是一本小说里的全程光环，而配角往往是短暂的光华，她们容易被遗忘，所以读后感写配角，我才觉得有意思。也许，还有其他的配角，例如白璎的妹妹和父亲等，但是，镜系列里面全程给我感触最多的还是那在复国运动里奋斗的鲛人族们。

镜读后感(篇7)

《镜之孤城》读后感：

在书店看到这本书很久，都没有决定买。因为它的封面给了我一种性的感觉，以为是给高中生的。还有狐女的封面和镜子，这样的元素让胆小的小编辑有点害怕。

我第一次读盛月的书，虽然很多评论说我哭不出来，小编还是很怀疑。但不得不说，一些心理描述让小编在咖啡馆翻页时几乎窒息。

“いじめ”日语里就是学校里的欺凌事件的意思。作者是学教育出身，因而作品大多都以孩子，学校为题材。更重要的是，她所写的校园故事往往掺杂着推理和悬念的元素。

因为欺凌事件而无法去上学的初中少女，某日照旧躲在家里，却发现镜子发出了神奇的光芒。我不知道为什么我会被带到镜子里的另一个世界。7名情况不同但不能一起上学的学生在狼面女孩的指导下找到了实现愿望的秘密钥匙。你是不是一定以为这一定又是一个日系作品里经常有的，类似于不想上学的高中生偶然的机会穿越时光去了古代，在那里奋斗斗争最后回归现实感受到现实的难能可贵最终好好上学好好听课的故事？

作者一定会给你不一样的惊喜。

喜欢的亮点：

① 对人物的内心描写尤为详细，尤其是对自责的描写。

有时候我觉得只有在日本的文化背景下，我才不喜欢给别人添麻烦，过度阅读空气，才能把这种心情写得如此详细。

②格林童话作品的隐喻

故事的情节和经典名作童话相映衬，最后的最后，都那么耐人寻味。作品还描绘了成年人在学校被欺负时的两种表现模式。读书笔记.

一类是表现同时试着理解受害者和加害者，把加害者的欺凌行为归结于“她还小还很幼稚她也有苦衷，引导“被害者”去原谅以换来自我疗愈。另一类是站在“被害者”的角度，共情伤害程度之重。

小编不是教育专家，但觉得其实处理小孩的事情其实应该和大人一样，不要总觉得有些熊孩子就是年龄小不懂事才会去欺负别人，绝对年龄虽然小，但是在同龄孩子的世界里，每个人都是平等的呢。

另外日本出现的无论是校园欺凌还是工作过劳死，压力太大自杀等事件都有一个共性，就是说受害者受害程度已经达到无法向人倾诉，无法提出辞职，大脑无法运作的程度。我们可能会说，被人欺负了，跟老师家人告状啊，但倾诉是需要信任基础的，孩子看的比大人更清，一旦他们觉得你是老师，来安慰只是因为这是你的工作，你并没有真正为她着想的话，信念就会立刻坍塌了呢。

镜读后感(篇8)

真正的叙事高手从来不用定性或装饰性质的字眼，而是把得出结论的权利和快乐留给读者。

作者在故纸堆里找到这几个湮没在浩瀚历史里的小故事，让读者近距离地了解大明基层的人生百态、官场运作，于细微处见精神，看大明王朝如何一步步走向陨灭。

《学霸必须死——徽州丝绢案始末》：万历年间，一个数学学霸帅嘉谟的无心发现引发的一场旷日持久的争论战。一项不公平的税收政策，在诸多利益集团的博弈下，硬生生地大事化小小事化了，还成了首府张居正打击异己的好机会。

《笔与灰的抉择——婺源龙脉保卫战》：婺源县一场持续了六十四年的经济争端：保龙脉的文人举子与开矿烧灰的灰户之间的拉锯战。可以看到当时的县级官员在处理争端时，唯一的要求就是：稳。

《谁动了我的祖庙——杨干院律政风云》：嘉靖年间歙县一桩民间庙产争夺案，诉讼双方在这场绵延八年的官司中各展所长，用尽心思，上演了一场精彩绝伦的法律大戏。

《天下透明——大明第一档案库的前世今生》：这一篇真的是看的唏嘘不已，大明王朝开国皇帝朱元璋费尽心机建立的黄册库竟然没有专款来维护，简直不知道说朱元璋是精明还是天真。在巨大的赋税利益面前，基层小官吏营私舞弊，一级级官府盘剥压榨，最后的最后，层层剥削还是压在底层人民身上，明代的基层统治，就这样一步步垮掉。

《胥吏的盛宴——彭县小吏舞弊案》：一件小到不能再小的官司，中间牵扯到一堆小吏的营私舞弊、敲诈勒索，胥吏之恶，被刻画得淋漓尽致。

《正统年间的四条冤魂》：四个无辜的清白老百姓，被迫卷入朝廷斗争，成了官员排除异己的炮灰。

这本书应该搭配着《万历十五年》一起看。黄仁宇笔下神龙见首不见尾的王侯将相，如此的高高在上，一个挥手，就让马伯庸故事中所有人的命运发生翻天覆地的变化。

苛政猛于虎，基层胥吏贪婪如蛇蝎，大明王朝的基层人民被牢牢地攥在皇帝手里，任人鱼肉。这几个故事，让后人在高屋建瓴的宏大叙事里听见他们的呐喊哭嚎，让他们不至于生于尘埃、死于无闻。

镜读后感(篇9)

今天，我读了一篇文章，名字叫《放大镜和望远镜》。这个故事给了我一些有益的启迪，也教给了我一些做人的道理。

故事大意是这样的：许伟的老师威尔森教授是一个德高望重的科学家，他对任何人都非常好，甚至好得有些过头。有一次，一个年轻同事和威尔森教授因为学术问题吵了起来，他又喊又叫，还摔门而出，但威尔森教授居然一点都不生气。

威尔森教授对自己要求非常严谨认真，从不原谅自己犯的任何差错。许伟对此百思不得其解。后来，在许伟的要求下，威尔森教授给他解答了从不对别人发火的原因。威尔森教授说：那个年轻老师虽然脾气不好，但是对待工作很认真。如果我用放大镜看他，那么对方就显得一无是处，我就看不到一点美好的东西了。所以，我把放大镜留给自己，多发现自己的不足；而把望远镜留给别人，始终都能欣赏到别人的优点。威尔森教授说得多好啊！我们都应该学习威尔森教授对别人宽容、对自己严格的精神。中国有句古话：水至清则无鱼，人至察则无徒。意思是说每个人都有缺点，如果一个人斤斤计较，不能容忍他人的缺点，就不会交到真正的朋友。对于朋友，我们要用望远镜去看，多看优点与长处，忽视缺点；对于自己，要用放大镜去看，看清自己的缺点，不要姑息，并虚心请教他人，把毛病改掉，才会有进步。

读了这篇文章，我决心在今后的学习和生活中像威尔森教授学习，多看别人的优点，吸取他人的经验，借鉴好的学习方法，努力克服自己的不足；和朋友之间发生不愉快后，多找找自己的缺点和错误，改正它，再主动与朋友和好如初。

放大镜和望远镜都能发挥出很大的作用。让我们拿起放大镜看自己，拿起望远镜看别人，我们生活的世界就会变得更美好，人与人的关系就会变得更和谐、更亲密。

镜读后感(篇10)

几年前开始看这本书，已经看了很多遍，每看一遍都会有不同的感受，每一次看完很久都不敢再碰，总觉得自己似乎承受不了这本书带给自己的悲怆。可又总控制不住自己一遍又一遍的看。沧月的每一本书文笔好的让人惊叹，塑造的每个人物都非常丰富，人物的感情细腻又让人觉得震撼，他的小说中没有一个无意义的角色。

第一次读觉得很震撼，震撼于白樱那奋不顾身的一跳，震撼于苏摩随潮水而来说的那一句无声的“我爱你”。起初，觉得苏摩是一个阴暗的人，直到看完了《镜》系列，觉得苏摩他是一个很有原则，他能因为西京对汀的爱护而放下对空桑的恨向西京行大礼。

一直到看完《朱颜》我才知道苏摩才是最不阴暗的人，他受了那么多苦，失去母亲，又被朱颜抛弃，他一直生活在阴暗中，可他的心却从不阴暗，他总是拼了命保护自己爱的人。苏摩——一个让人心疼到无法言语的人。

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