国家宝藏观后感 篇1

我从小就喜欢读历史书，总是津津有味。这不，最近出了一部历史纪录片——《国家宝藏》，让我沉迷其中，难以自拔。

《国家宝藏》主要介绍在中华辉煌灿烂的上下五千年历史中，人们呕心沥血创造出的艺术瑰宝。

最让我难以忘怀的是两件文物——曾侯乙编钟和云梦秦简。

曾侯乙编钟相信大家都有所了解。曾侯乙编钟是战国早期文物，在湖北出土。它是由六十五件青铜编钟组成的庞大的乐器。它高超的铸造技术和良好的音乐性能，改写了世界音乐史，被中外专家、学者称之为“稀世珍宝”。在《国家宝藏》中有这样一句话让我印象深刻：“这一个小小的编钟，可以敲出两个不同的音，互不干扰，和谐共处。这不就像曾国和楚国吗?在相邻的土地上生活，共同创造出灿烂的文明与文化。”这种相处模式，不就是人们一直以来孜孜追求的心愿吗?邻里和睦，和谐相处。

云梦秦简则是由战国晚期及秦始皇时期的小官吏一条条书写累积而成，反映了篆书向隶书转变阶段的情况，竹简里主要记载了秦朝时的法律制度、行政文书、医学著作以及关于吉凶时日的占书，这都为研究中国书法、秦帝国的政治、法律、经济、文化、医学、等方面的发展历史提供了丰富的资料。至今，已有一万多云梦秦简出土。看完不由让我感慨，从古至今，都是这些在平凡工作岗位上默默奉献的人创造出了无数让人叹为观止的奇迹。

因为《国家宝藏》，我知道了，每一件文物都蕴含着或感人，或悲伤的故事。它们不是死寂沉闷的，而是鲜活的。只有我们用心聆听，走进文物中，才能发现其中的秘密。

国家宝藏观后感 篇2

《国家宝藏》——是我最喜欢的节目之一。它通过展示全国各地博物馆的珍藏，邀请一些专业人士对文物进行讲解，演绎文物背后的故事。

其中，我最喜欢的一件文物是象征王权的“金杖”。金杖——其实就是一根木头棍子裹着一层黄金做成的金皮。它出土时，金杖里面木头的部分已经炭化，只有金皮留存下来。外面的金皮上有一些雕刻，是两个戴着五尺王冠的人和五六只鱼和鸟被用一支箭串在一起。

金杖出土于古蜀三星堆祭祀坑中，而刘浩存邀请到的人是三星堆遗址工作站站长的雷雨老师，他讲解了三星堆发掘的过程以及金杖的来历。三星堆最早被发现是在1929年，后来1986年随着两个祭祀坑的突然现世，金杖出土，它见证了古蜀王国的辉煌历史，全世界范围内体量这么大的金杖仅此一件。而且，它是我们国家目前发现年代最早的使用“錾刻”技术做成的黄金制品，这说明了古蜀人在黄金制作工艺上是非常高超的。现在又发现六个祭祀坑，我已经开始期待新的文物了。

看过《国家宝藏》后，我深深的体会到了中华文化的博大精深，而文化的传承和延续是我们每个人的使命。我们应该为弘扬中华民族传统文化做出自己的努力，从此刻做起，从小事做起，贡献出自己的力量！

让国宝活起来吧！

国家宝藏观后感 篇3

《国家宝藏》节目把这些与普通人的生活很遥远的“文物”摆在了我们面前，给普通人一个机会，让专家、学者来给我们解读文物，讲述文物故事，使枯燥的历史一下子鲜活了起来。庸俗一点说，也把那些热衷于追逐“热点”的“庸人”拉到了这些“宝藏”面前，让人在满足“虚荣心”的同时也传播了中华文化。

经济基础决定上层建筑，物质文明保障精神文明。随着人们生活水平的不断提高、中国全面建设小康社会的不断进步，对于精神文化的追求也变成了人们生活中很重要的一部分。中国特色社会主义文化，源自于中华民族五千多年文明历史所孕育的中华优秀传统文化，熔铸于党领导人民在革命、建设、改革中创造的革命文化和社会主义先进文化，植根于中国特色社会主义伟大实践。人民有信仰，国家有力量，民族有希望。

作为国家喉舌，中央台的这类文化节目还是很有质量保障的，绝对值得一看，值得引起大众的关注，引起话题，吸引更多的人来学习中华文化，传承中华文化。

国家宝藏观后感 篇4

近日，闲暇时观看了《国家宝藏》这一栏目，明星守护人和文博人员共同讲述、倾情演绎国宝的前世今生。这是我们了解中国历史和国宝的绝好机会，听着文物考古人员讲述挖掘文物的过程、文物的价值以及文物的影响力，都深深触动着我。

云梦睡虎地秦简，共1155枚，墨书秦隶，4万多字。主持人撒贝宁是国宝“云梦睡虎地秦简”的守护人,现场，撒贝宁变身为秦朝基层法官“喜”，为大家上演了一出“秦朝版《今日说法》”，用独特的方式科普了一次秦朝法律，场面十分有趣。“喜”在那时只是一个基层官吏，他一生都在抄写秦代的法律规定、自己的工作内容。我想，作为现代人的我们，应更加承载古人的优良传统，认真履行职责，用心对待自己的工作，将本职工作做好。

张国立说：“当一个伟大的时代来临的时候，其实有很多的小人物都在兢兢业业地做好着自己应该做的事情，当我们每一个人都能把自己所承载的工作，做到最好的时候这个时代，一定是一个伟大的时代”。我认为，这就已经表示我们身处在一个伟大的`时代，已经有许许多多的工作者，都在自己的岗位兢兢业业做着自己应该做的事情，不断努力研发、改进工作，为我们国家的繁荣昌盛做着贡献。作为一名普通的高速职工，也许我们的工作没有科学家、文学家、政治家那么伟大，但同样，我们把自己所承载的工作做到最好，那么我们便是为这个大时代作出了应有的贡献。

国家宝藏观后感 篇5

暑假里，我看了一本关于介绍国宝级文物的书《国家宝藏》。里面收录了从新石器时代到民国时期共27件珍贵文物，这些宝贝充分反映了伟大祖国悠久的历史和灿烂的文化，还是我们先人勤劳智慧的结晶。在这其中，最吸引我的就是宋代画家王希孟的《千里江山图》卷了。

《千里江山图》卷是王希孟十八岁时画的，是他传世的唯一作品，这幅画也是中国青绿山水的代表作之一。画面上峰峦起伏绵延，江河烟波浩渺，气象万千，壮丽恢弘。山间高崖飞瀑，曲径通幽，房舍屋宇点缀其间，绿柳红花，长松修竹，景色秀丽。这绚丽的色彩和雄伟的山川充分表达了王希孟对祖国大好河山的热爱和赞美。

除了画卷本身的珍贵令我惊叹之外，两位艺术大师对这幅作品的敬业精神也令我敬佩不已。来自中央美术学院的冯海涛老师，为了研究这幅画卷到底是怎么画成的，花费了四年时间，找回了失传的绘画技法，最终复制了《千里江山图》（局部）。世界非物质文化遗产绘画颜料传承人仇庆年老先生，为了再现画卷上那些鲜艳的色彩，经常到深山老林里采取各种矿石，把它们捣碎成粉，再加水研磨。这一重复单调的工序每天要研磨八小时，持续20天，这样磨出来的颜料才能达到画家的要求，才能做到千年不退色。

两位大师在各自的领域已经算是佼佼者了，但是他们这种对艺术执着追求，要求完美的严谨态度真是令我钦佩。想想我自己，在平时的学习中，学习自主性和自觉性都不够，还是需要老师和家长在旁边督促；碰到难题就不愿意动脑筋思考，多想几个为什么，总是给自己找各种理由。这种学习态度如果不尽快改正，在以后的学习中会吃大亏的。新的学期，我就上五年级了，五年级是十分关键的一年，学习的难度和深度都会大幅增加，我要向这两位艺术大师学习，学习他们不怕困难，执着向前的精神，学习他们数十年如一日，坚持不懈的精神，学习他们脚踏实地，做好每一件事的精神。

国家宝藏观后感 篇6

“从清朝乾隆年间用于观测天体运行的国宝金嵌珍珠天球仪，到如今嫦娥五号成功着陆月面，从古至今，中国人从未停止对这片广袤星空的仰望和探索。”2020年12月6日晚20：30，大型文博探索节目《国家宝藏》第三季在央视综艺频道与观众如约相见。

600年的紫禁城、930年的西安碑林、1000年的苏州古典园林、1300年的西藏布达拉宫、1700年的敦煌莫高窟、2200年的秦始皇帝陵、2500年的曲阜孔庙孔林孔府、3200年的广汉三星堆、3300年的安阳殷墟……精心选取的9座历史文化遗产、类别丰富的27件国宝文物将穿越千百年历史长河，以生动的历史演绎、扎实的历史视角，展现遗产文物的魅力。国宝节目背后，蕴含着哪些创作理念，有哪些创作故事?国宝文物背后，见证了中华文明怎样的赓续绵延，书写了传承者怎样的操守品格，又如何展现中华文明与世界文明相互促进、交相辉映的生动画卷?

国宝大幕拉开，9座历史文化遗产展现中华文明的灿烂成就和对人类文明的巨大贡献

泱泱中华文明绵延五千年，留下无数宝贵的历史文化遗产。它们述说着过去，也影响着当下和未来。谈起节目的创作初衷，《国家宝藏》总导演于蕾对记者说，历史文化遗产不仅属于当代人，也属于子孙后代，作为媒体人，有责任有义务保护好、传承好它们。

秉持承古人之创造、开时代之生面的创作理念，从2017年推出第一季以来，《国家宝藏》收获了较高的关注度，已播出的两季节目获得了口碑、收视双丰收。

和前两季相比，第三季最大的变化是主角。“节目筹备期我们一直在思考，在人类历史的长河里，中华文明为世界贡献了什么，我们怎样把它展现到节目里。”于蕾说，相比于前两季更多聚焦于博物馆及馆藏，在第三季中，节目组将中华文明放置到人类文明的坐标系里，选取中华大地上的9座历史文化遗产，通过历史人物、文物，尽可能还原可活化的历史场景，展现文化遗产作为文明结晶和文化景观结合体的独特魅力，体现中华文明的灿烂成就和对人类文明的巨大贡献。

谈起9座遗产的选取搭配过程，于蕾告诉记者：“每座遗产都有其特殊的历史文化意义，都很重要。我们的选取也不存在硬性标准。只不过是从节目呈现的丰富性、表达的多元性出发，希望所选的遗产在地域、年代上有所区分，可以代表不同的历史时期，展现不同的文化风貌，呈现千姿百态的样子，为观众呈上一道丰盛的历史文化大餐。”

“国宝守护人”是《国家宝藏》经典的节目模式。第三季中，冯小刚、张子枫等演艺界人士将分别“代言”27件国宝，通过艺术化的历史演绎、跨学科的立体解读，揭示国宝的基因密码。

首次担任国宝守护人的导演冯小刚，向记者表达了守护国宝的荣幸和兴奋。“20年前我拍摄电影《大腕》，曾在午门前取景，仅仅是走近它的时候，就已经心存敬畏。”冯小刚透露，此次作为午门的国宝守护人，他将演绎明代才子杨慎，通过他和午门的联结，展现中国文人士大夫的铮铮铁骨，讲述紫禁城600年的传承守护和沧桑辉煌。

让文物活起来，用生动鲜活的呈现方式讲好文物故事、展现文化遗产魅力

近年来，随着国家对历史文化遗产保护重视程度的不断提高，各大博物馆等文博单位和传媒、科技界人士一起，在文物保护的基础上，对创新表达方式、讲好文物故事、传承好文物文化内涵做了很多有益探索。

从《此画怎讲》《如果国宝会说话》《我在故宫修文物》等纪录片作品和《国宝档案》《国家宝藏》等电视节目的热播，到故宫日历、博物馆创意文具甚至造型雪糕等文创产品的热卖，再到《又见敦煌》《法门往事》等依托文化遗产的演出一票难求，文物宣传方式创意频出，宣传效果也有目共睹。

让文物活起来的前提，是文物安全保护。敦煌研究院保护研究部部长苏伯民认为，要让文物活起来，首先要把文物保护好，包括修复重要遗址文物病害、加强文物保护基础研究和应用研究、培养专业的文物保护人才等。

把握正确的文物宣传导向，也是创新文物表达方式需遵循的原则。中国社会科学院学部委员、考古研究所研究员刘庆柱对记者说，文物的价值首先是科学价值，其次才是美学价值和经济价值。在文物宣传工作中，要注重史实和历史细节，而不应过分强调文物的经济价值。

“在文物保护、文物宣传工作中，时常要问两个问题：初心是什么?时代需要什么?”刘庆柱告诉记者，考古学是一门通过文物来研究历史的科学，目的就是以史为鉴，通过研究历史，获取人类发展进步的有益经验。同时，要通过文物揭示中华文化基因，展现五千年不断裂的中华文明，传承爱国主义、家国情怀等精神品格，增强文化自信和国家认同感。

文物鲜活，离不开科技助推。以前，实体参观是观赏文物的唯一途径。而现在，只需一部连入互联网的手机、电脑，即可通过“云游敦煌”“掌上故宫”等APP足不出户了解文物的前世今生。

在《国家宝藏》第三季中，科技元素也越来越多。于蕾介绍，节目组全部翻新了舞美系统，并运用虚拟视觉技术，力求呈现更好的视觉效果。“科技和文物艺术品的发展要统筹兼顾。”中国人民大学文学院教授、文化创意产业研究所所长金元浦表示，融入科技因素，实现跨界融合是文物保护宣传重要的发展方向。

不论形式怎么活，史实及专业性都是根本。《国家宝藏》第三季拥有9位历史文化遗产相关负责人组成的专家团保驾护航，大量的一手文献资料为节目奠定立身之本。于蕾介绍，针对每一个历史细节，小到人物扮演的服化道，大到历史人物、文物故事，节目组都尽全力核实、查证。

一件件国宝背后，是一辈辈历史文化遗产守护者、传承者尽施己力的辛勤付出

近1700年，是敦煌莫高窟从十六国前秦时期始建到当代走过的风雨历程;

近57年，是敦煌研究院名誉院长樊锦诗1963年大学毕业前往敦煌工作至今的奋斗岁月。

初来敦煌工作，樊锦诗感受到了物质上的巨大落差。生活上，从首都来到西部大漠，迎接她的是和同事们住土屋、喝咸水、点油灯的日子。物资匮乏、环境闭塞、交通不便、荒无人烟。洞窟里面极美，研究环境却“极差”。离开洞窟时，没有栈道，只能胆战心惊地走一根长木头及其左右两侧分别插入短木条的“蜈蚣梯”。

但在精神上，她却极充实、满足。她说，在敦煌越久，越深入地接触它之后，就越发地感叹敦煌艺术博大无边，仿佛有一种很强的磁力，牢牢地把人吸引住。

因为热爱，她选择坚守。组织起草《甘肃敦煌莫高窟保护条例》，平衡洞窟保护和游客游览需求;参与风沙防护、崖体加固等工程，保护洞窟壁画免受侵害;推动壁画数字化建设，建立敦煌石窟数字档案，加强国际交流……一系列举措，护文物平安，将文物久传，既利当代人，亦为子孙谋。

耐得住寂寞、坐得了冷板凳，以文物保护为己任，勤恳钻研，甘愿奉献，守拙抱朴，不计名利，这是如樊锦诗一般的代代文博人、文物保护者、考古学者等历史工作者的生动写照。

“节目录制中，听了老一辈克服万难在战火中为古建筑测绘留档案的感人故事，我非常感动。”冯小刚对记者说，他们在战火中守护古建筑的壮举和为城市发展所做出的努力，是造福万代、延绵千秋的。

泥土色是考古学最生动的底色。“只有脚踏实地，深入考古一线，才能发掘历史史实、还原历史脉络。”刘庆柱告诉记者，作为历史工作者，还要保持探索和热爱精神。历史研究、文物保护大都是面对未知找答案，保持探索状态可以让你更加充满动力，而热爱则能帮助应对相对枯燥的工作。

面对潜心探索的文博前辈和珍贵异常的国宝文物，于蕾及制作团队也用扎实的文物考究、资深的专家团队为节目的专业性护航。第三季前期的探索筹备就花了近2年时间，今年2月项目开启后，团队克服疫情困难，打了一场攻坚战。

“每个编导做一期节目就好像读了个研究生，从查阅典籍、整理资料，到通过视频远程调研、和专家案头座谈，再到结合传播规律到社交网络平台寻找观众兴趣点、脚本撰写，团队经过了无数波折和考验”，于蕾告诉记者，这趟求取真经的文物保护之旅，大家终不负苦心且甘之如饴。

看完节目的观众告诉记者，节目中文物、剧情涉及的历史知识，都有解释和古籍出处，剧情演绎的情节、服饰也很考究，在国宝推荐环节，相关博物馆的负责人会陈述保护词，“看出来下了功夫，很用心。”

中华文化赓续绵延，与世界文化交相辉映、互相交融

无论是创新表达方式的文博节目，还是传承守护文化遗产的代代文博人，共同的主题都是保护历史文化遗产。

众所周知，中华文明具有独特文化基因和自身发展历程，植根于中华大地，同世界其他文明相互交流，与时代共进步，有着旺盛生命力。历史文化遗产作为中华文明具象的承载，展示了中华文明的起源和发展脉络，其取得的灿烂成就和对人类文明的重大贡献，是坚定文化自信的重要源泉。

当把中华文明置于人类文明的长卷，感受中华文化与世界文化交相辉映、互相交融，促进共同发展的良好局面，对于当今全球化受到挑战的世界，极具借鉴意义。

在北京故宫博物院的馆藏中，有一件1953年出土于新疆阿拉尔墓地的北宋灵鹫纹锦袍十分引人瞩目。

作为中国出土最完整的织锦袍服，其袍身用料为三枚左向斜纹纬棉，图案为宋代流行的毬路纹，并以龟背、联珠纹等汉族传统纹样装饰。同时，锦袍纹内饰的一对灵鹫，在汉文化中很少见，是古代波斯教的灵魂守护神。经过研究，确定其为西域胡人衣物。一件锦袍，用了北宋的丝绸、中亚的纺织方法和波斯的纹内饰，堪称中西合璧的经典之作。

12世纪传入欧洲的造纸术和15世纪传入西方的活字印刷术，加速了启蒙运动、文艺复兴的进程;13世纪，指南针传入阿拉伯和欧洲各国，为欧洲航路开辟和发现美洲提供了重要条件;13世纪中期火药传入阿拉伯，后由阿拉伯传入欧洲，成为助推近代社会变革的关键技术发明。

物质文明丰盈，精神文明亦盛。清华大学国学研究院院长陈来认为，中国哲学中“和而不同”的哲学渊源与审美追求，反映了中华文明以“和”为内涵的世界观，体现了与排斥“他者”狭隘文化观不同的与人为善的文明态度。

面对今年全球疫情考验，刘庆柱表示，中国伟大的抗疫实践凸显了我国优良的传统文化。“我们用责任担当、爱国情怀、家国理念，度过了最艰难的时刻。”

文明互鉴，交流互通，相互促进，共同发展。历史和现实告诉我们，用全局性、全球性的战略眼光，以开放、包容的气度，在办好自己的事的基础上，聚焦人类生存发展的共同问题，携手共进、守望相助，才是人类可持续发展的钥匙。

国家宝藏观后感 篇7

轻的盖茨是一个非常非常喜爱考古的冒险家。在他很小的时候，本的祖父就偷偷告诉了他一个秘密：当年美国为了建国，跟英国有一场激烈的战争，战争胜利后美国才可以建国。

然而，当时美国有一批为战争的宝藏，而美国的乔治、托马斯和本三人藏在了某一个地方。但到现在为止，却没有人知道遗失了的国家宝藏被他们藏在了什么地方，但是宝藏地点的秘密就在美元的符号和发明了现代人类社会制度的《独立宣言》中。

而本的父亲其实也知道宝藏，他认为盖茨家族被这个秘密所伤得太深，于是他毫不犹豫的决定了中止了寻找宝藏的想法。但从小就要找到宝藏的本却不这样认为，二十年来这个秘密一直在他的的心中，于是本开始为找到失散的宝藏准备着，然而，正好他找到了也喜欢找宝藏的好友：雷利。于是，两人便开始寻找国家宝藏。

但是，晓得宝藏秘密的并不是只有本，对宝藏感兴趣的人同样也晓得。一位英国土豪冒险家伊恩也悄悄地看上了这一笔巨额，他也在寻找着宝藏的地点，并且对本的行动进行了阻拦。

为了能先找到宝藏的地点，本决定拜访艾比嘉尔博士，希望艾比嘉尔博士可以帮助他。就这样，国家宝藏就打开了冒险的旅程……。

这部电影告诉我，探险固然是好，但一定要团结，不要为了钱而迷失自己。

国家宝藏观后感 篇8

央视一出手就知有没有！很正，很有含金量。很高兴很激动看到综艺节目的文化属性越来强了！真好看。

大家这个浮躁的时代，很需要有人把文物，文化演活了给大家看，烹熟了给大家吃。如果不是这样一档节目，很多人是意识不到自己的文化饥渴和精神干燥吧。反正我觉得如降甘霖，非常好，央视邀请到的嘉宾，故宫博物院的志愿者们也都是非常专业和热爱文化工作的一些人，他们是当代的匠心代表，是真正用热爱，执着和梦想在活的人。

文化的东西，需要这样一群真正热爱它的人守护，因为文化，历史很脆弱，又很重要，需要最温柔的爱来呵护。尤其是讲千里江山图时，那个现场磨颜料的老先生，感觉很奇妙的缘分，好像这辈子可能就这一次能和这些永远不会与自己的生活产生交集的人相遇了，而许多人的一生也根本意识到，在大家日常生活之外，有人在做这样一件与文化有关，似微小但很有价值的一件事。我觉得肃然起敬，很多人的工作，很有意义，不为人知，大家大众其实需要参与和关注，给这些人一个舞台，让这些高冷的文化精粹走向大众，被看见和理解，被延续和传承。很感动，老先生现场示范做的一切觉得很有意义很值得敬佩。他让大家知道古人是在用多么极致的精神在做一件事，王希孟的千里江山图，绝不仅仅是大宋的航拍中国这一层意义，更是中国画，颜料的登峰造极，这是封建时代才可能产生的一件瑰宝，这是只能在皇权鼎盛时期才能做到的一件事，今人想要做这种事财力，物力，审美，都不可能。听解说的时候，觉得王希孟如果真的是消失在大牢，而不是被处死该多好。天才，仅有一件传世杰作。为节目的小剧场打call，很好看，看到宋徽宗和蔡京的一天从互相拍马屁开始，觉得特逗，好萌，蔡京不论怎样弄权，之所以能做到这么高的位置，绝对跟他对艺术的赤诚分不开，他再怎么看不上王希孟这个小孩，但面对足够优秀的作品，还是会禁不住赞叹，这才是他跟宋徽宗灵魂上的最高契合点，对艺术的共同追求，热爱。从某个角度说，宋徽宗，大概是用艺术上的知己，人品上的小人在做宰相，就算他心里江山再大，也大不过艺术，所以他是投错了胎，用错了人。他的本质是艺术家，他的硬件和软件的悖逆的，他的灵魂是艺术家，他的身体生在了皇家，好像花朵的灵魂，却有大树的枝干，注定是脆弱，被摧残的。

以前也不理解乾隆，不喜欢乾隆，和许多文化人对他的评论一样鄙视他，看完节目忽然觉得乾隆很单纯，很可爱，他的审美可能很不主流，但是他的心很赤诚，瓷母瓶的工艺价值大于审美，真正的艺术并不仅仅是以美打动人的，真也很重要，记录也很重要。瓷母，就是一种对传统工艺的集大成，美不美不重要，它就像一个活的釉彩工艺秘笈，记录着中国陶瓷文化的工艺巅峰，展示着那个时代的骄傲。要感谢乾隆的炫技，把这么珍贵的工艺作品保留下来了。

另外，出于对乾隆的好奇，发现他真的很招黑，很孤独地在坚持自己的审美，感觉好想抱抱他，他的乾隆红很美！他就像乾隆红，是一朵彻底的男版红玫瑰！活的热闹，绚丽，美得喧嚣！谁说这样就不好呢？我不觉得乾隆审美很好（我觉得他的乾隆红很好，但有时候会审美会偏移？还不太了解，不能妄断！也许他的蝴蝶结审美是一种未成熟的蹊径，也许他的灵魂里住了一个现代人，西方人？），但是乾隆的心态很赤诚，很感动，虽然蝴蝶结，条纹瓶很像是像现代人仿古的拙作赝品，不好看，只能说明他审美不好。甚至，可能也不能说他审美不好，毕竟乾隆红又很出彩！只能说他审美很大胆，发挥正常时很棒，发挥不好会偏。

感谢《国家宝藏》这个节目，很棒，你们的工作很有意义，把高冷的文物介绍给大众，让许多人看到文物背后的文化价值，大家这个时代很需要这样的节目。

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